Клуб арлекино москва в 90 х адрес: Убит хозяин «Арлекино» – Газета Коммерсантъ № 116 (1298) от 23.07.1997

Комментарии

Главные события дня в рассылке «Ъ» на

e-mail

Киноцентр «Соловей», который не жалко

Удивительно, но в это же самое время параллельно с успехами кинотеатра здание методично готовили к продаже и сносу: участок земли под стройку «гостиницы с апартаментами и культурно-досуговым комплексом» согласовали еще в 2010 году (даже раньше, чем «Соловей» стал «Соловьем»). Несколько раз владельцы находили покупателя, но сделка срывалась.

В 2015 году сама компания «Киноцентр» юридически почему-то переехала в Мытищи и занялась привычной для Юрия Соловья деятельностью: стала покупать и продавать землю в Подмосковье (например, полузаброшенный Дом быта в Щелкове), а здание на Пресне превратили в аналог «Горбушки»: по адресу Дружинниковская улица, 15, прописалось более 300 разных фирм — под боком у «Соловья» возникла популярная в Москве «точка массовой регистрации», или «резиновый офис».

Источник на рынке рассказал The Village, что владельцы дома «ходят по девелоперам уже несколько лет», пытаясь его продать. Сейчас киноцентр представляют люди «из какого-то малоизвестного регионального банка»: «Гордеев (группа ПИК. — Прим. ред.) был последним, к кому они пришли. Все зашло достаточно далеко, но бумаги он так и не подписал (хотя разрешение на стройку владельцы киноцентра наконец-то получили в октябре 2018-го. — Прим. ред.). Новая шумиха вокруг сноса киноцентра наложилась на историю с митингами против ПИК в Кунцеве — Гордеев испугался и вышел из сделки. Хотя вообще-то он не собирался строить ту страшную гостиницу, картинки которой везде постили, это неактуальный проект. У него был другой, просто он подходил под старые документы».

Акционисты проекта «Катарсис» сейчас расклеивают постеры в защиту «Соловья»

Круг замкнется: новости про будущее киноцентра снова поднимут волну протеста, против гостиницы выскажется министр культуры Мединский, а заммэра Марат Хуснуллин и главный архитектор Сергей Кузнецов будут разводить руками — все бумаги давно подписаны. Активисты района соберут небольшой митинг у метро «Краснопресненская», на него позовут и Алексея Гинзбурга — сына похищенного автора здания. В последний момент Алексей заболеет и передумает, передав митингующим только небольшое сдержанное обращение в защиту модернистской архитектуры отца.

Киноцентр остался подвешенном состоянии — новых покупателей на него сейчас нет, но успешный кинотеатр таинственным владельцам не нужен — ведь именно они и пытаются снести его уже десять лет. Сам Юрий Соловей еще в декабре отказался общаться с The Village, переспросив: «И почему нам должно быть это интересно?» — а затем добавил: «Не думаю, что мы вам можем что-то запретить, поэтому пишите что хотите. А вся эта шумиха через две недели сойдет на нет». Директор Владимир Медведев в коротком телефонном разговоре заявил только, что «ничего не знает»: «[Про прошлое] это сложный вопрос. Настолько все это запутанно и сложно, что лучше о нашем здании ничего не говорить. За это время сменилось столько хозяев, что это не подлежит вообще разговору, понимаете? Кинотеатр жив, здоров, все работает. Пока. Что дальше будет — никто не  знает, и так всегда и было, под угрозой».

обновление от 3 декабря 2019 года

Меньше чем через год после публикации «Соловей» объявил о своем закрытии, а 2 декабря 2019 года прошел последний сеанс. Источник в руководстве подтвердил The Village, что здание готовят к сносу. На этом история Киноцентра закончена.

15 фактов о кинотеатре «Соловей», которые вы могли не знать

Факт 1

Раньше на месте киноцентра располагались известные всему городу Пресненские бани. Именно для их расширения в 1903 году на углу улиц Дружинниковской и Красной Пресни (тогда – Прудовой и Большой Пресненской) было возведено модное по тем временам одноэтажное здание в стиле «модерн», над входом которого красовалось мозаичное панно «Лебеди» работы художника Михаила Врубеля, автора знаменитого «Демона сидящего». Владельцем бань был купец Петр Бирюков, бывший ямщик, приобретший известность (и прозвище «Банный король») за счет открытия по всей Москве подобных заведений. Потому в народе Пресненские бани часто именовались «Бирюковскими».

К сожалению, в советские годы панно Врубеля было утеряно, а само здание сильно обветшало, так что в 1979 году бани переехали в близлежащий Столярный переулок. Уже при расширении улиц накануне Летних Олимпийских игр 1980 года одноэтажный дом с искусной лепниной был снесен.

Факт 2

Здание киноцентра, в котором до сих пор располагался кинотеатр «Соловей», было открыто лишь в 1989 году. Проектом занимались Юлий Филлер и Владимир Гинзбург (сын известного советского конструктивиста Моисея Гинзбурга, автора дома Наркомфина). Оба впоследствии получили звания заслуженных архитекторов России.

Внушительный комплекс был выполнен ими в экспрессивном стиле «советского модернизма», что в определенном смысле служило ответом на классицистический ордер расположившегося напротив вестибюля метро «Краснопресненская». Отсюда же и роскошная по тем временам отделка: натуральный камень в облицовке фасада и окна из анодированного алюминия.

Что интересно, Гинзбург же в качестве одного из архитекторов спроектировал и новое здание для упомянутых выше Краснопресненских бань.

Факт 3

Киноцентр на Красной Пресне мог появиться на свет еще в 1970 году. Однако большой объем работ, дорогостоящие материалы и неоднократно менявшаяся планировка здания задержали реализацию проекта почти на двадцать лет. Лишь в начале 1980-х было принято окончательное решение о строительстве единого комплекса между улицами Заморенова и Красной Пресней – будущий киноцентр решили объединить в единый ансамбль с венгерским торговым представительством, которое возвели по соседству уже в 1983 году.

Факт 4

Как организация «Киноцентр» возник в 1959 году и назывался изначально Всесоюзным бюро пропаганды советского киноискусства (ВБПСК). Оно находилось в прямом подчинении у Союза кинематографистов СССР, который в начале 1970-х и выделил деньги на строительство киноцентра для проведения в нем кинофестивалей и другой просветительской работы.

Свое последнее наименование – Всесоюзное творческо-производственное объединение «Киноцентр» – организация получила в 1987 году. Частично оно сохранилось и сейчас: в названии кинотеатра (Киноцентр «Соловей» на Красной Пресне) и в наименовании компании, которая им владеет (ЗАО «Киноцентр»).

Факт 5

Киноцентр в 1989 году

Официальное открытие «Киноцентра» состоялось 31 марта 1989 года. В этот день в Большом зале кинотеатра (ныне – зале №1) состоялся показ «Великого диктатора» Чарли Чаплина, чье столетие со дня рождения совпало с завершением затянувшегося строительства. Представить фильм тогда приехала в Москву жена легендарного комика леди Уна Чаплин.

Факт 6

Одной из целей строительства киноцентра было создание постоянной площадки для национального Музея кино – русского аналога Французской синематеки, у которого с момента возникновения, т. е. с конца 1920-х годов, не было собственного помещения. В открытом в 1989 году здании киноцентра ему отвели целых пять залов.

После распада СССР музей стал самостоятельной некоммерческой организацией и заработал параллельно с основным кинотеатром. Для московских синефилов того времени (таких, например, как будущий режиссер Андрей Звягинцев) он был настоящей Меккой: в нем за небольшие деньги можно было увидеть лучшую зарубежную и отечественную классику на большом экране, да еще и с первой в России аудиосистемой Dolby Stereo (которую бессменному директору музея Науму Клейману лично подарил сам Жан-Люк Годар).

Однако в 2005 году, когда киноцентр окончательно перешел в частные руки, Музей кино оказался на улице. Новые собственники хотели получать со здания максимальную прибыль и потребовали от не подразумевавшего высокую доходность музея либо платить огромную ставку, либо съезжать. Президент Союза кинематографистов РФ Никита Михалков, в руках которого оказалась судьба учреждения, принял решение продать долю – чем вызвал возмущение общественности, не утихавшее несколько лет. В защиту музея, среди прочих, в разное время выступали такие выдающиеся режиссеры, как Тарантино, Бертолуччи и братья Дарденн.

Более десяти лет после этого музей провел в скитаниях по различным площадкам, среди которых были и «Мосфильм», и Центральный Дом кино, и лишь 20 октября 2017 года окончательно обосновался на территории ВДНХ. Правда, уже без Наума Клеймана в качестве директора.

Факт 7

Пятнистая расцветка, ставшая сегодня чуть ли не главным символом «Соловья», появилась на фасаде здания в начале 90-х, когда туда въехал итальянский валютный ресторан «Арлекино» (в будущем ночной клуб и казино). Именно его усилиями киноцентр приобрел бешеную популярность и оставался на плаву все 90-е: как вспоминает актер Сергей Жигунов, бывший тогда исполнительным директором заведения, на выручку с «Арлекино» (около $1 млн.) тогда жил весь киноцентр.

Правда, баснословная прибыльность заведения вскоре стала камнем преткновения между несколькими ОПГ (организованная преступная группировка), орудовавшими в те годы в столице, что привело к полномасштабной войне между бандитами и в итоге — к человеческим жертвам. В частности, в июле 1997 года, прямо во время Московского международного кинофестиваля, рядом с кинотеатром были расстреляны совладелец клуба «Арлекино» Анатолий Гусев и его телохранитель. А уже через месяц около собственного дома исчез архитектор киноцентра Владимир Гинзбург: говорят, он принимал участие в проектировании «Арлекино» и остался недоволен гонораром за проделанную работу. Его тело, равно как и совершивших убийство преступников, так до сих пор и не нашли.

Факт 8

В середине 90-х киноцентр на Пресне был популярен прежде всего как концертная площадка. Во многом это произошло благодаря усилиям «Арлекино», который быстро превратился из ресторана в ночной клуб – к слову, один из первых в Москве. Знаменитые ночные шоу в «Арлекино» начинались после того, как заканчивались последние сеансы в кинотеатре: прямо в залах ставились столы, стелились ковры и запускалась иллюминация.

Именно сюда приезжал Марк Каминс, видная фигура нью-йоркской клубной сцены и продюсер дебютного сингла Мадонны, став первым из американских диджеев, посетивших Россию. Здесь же в 1995 году топ-модель Наоми Кэмпбелл презентовала свою дебютную пластинку Baby Woman в рамках мирового турне (за это, согласно The Village , владельцы клуба заплатили артистке $100 тысяч и подарили бриллианты). Неудивительно, что при таких затратах стоимость входного билета в «Алекино» порой могла достигать 600 долларов.

Факт 9

В середине 2000-х, уже после закрытия полукриминального «Арлекино», в киноцентре поочередно размещались популярные клубы «Инфинити» и «Бархат» – два из десяти самых больших ночных заведений Москвы с проходимостью до пяти тысяч человек за ночь. Обоими заправлял Александр Толмацкий, музыкальный продюсер и отец Децла.

Первый, «Инфинити», быстро стал неофициальным центром хип-хопа в столице: на пике популярности здесь выступали Мисси Эллиотт, Баста Раймс, Крейг Дэвид и другие. Популяризация клуба и R&B движения в целом проходила в том числе через специально созданную радиостанцию Next FM и участие в создании нашумевшего сериала «Клуб», съемки которого проходили в киноцентре.

В 2008 году на месте «Инфинити» открылся «Бархат» – еще один проект Толмацкого, просуществовавший по разным оценкам до 2011-2012 годов. В «Соловье» на его месте сегодня находятся залы 6, 7 и 8.

Факт 10

Свое текущее название – «Соловей» – Киноцентр на Красной Пресне получил только в 2011 году. О причинах такого выбора до сих пор существует несколько версий, однако наиболее вероятно, что так в честь самого себя кинотеатр назвал Юрий Соловей – юрист и неформальный управляющий киноцентра, последние пятнадцать лет представляющий интересы неизвестных владельцев здания. Когда в 2011-2012 годах в киноцентре произошел ребрендинг (и вместо трех залов стало 14, а потом и все 23), руководство таким образом решило проинформировать зрителей о произошедших переменах.

Факт 11

Киноцентр «Соловей» – один из последних независимых кинотеатров России, не входящий ни в одну сеть. В нем ежедневно демонстрируется до пятидесяти фильмов (а 17 ноября 2012 года в расписании их было целых 62). При этом «Соловей» – единственный в России кинотеатр, который проводит жесткую репертуарную политику и, согласно сайту, отказывается от 20% фильмов, выходящих в прокат. Таким образом руководство заботится о том, чтобы показывать зрителям только качественное, с их точки зрения, кино.

Внутреннее оформление «Соловья»

Факт 12

На данный момент с двадцатью четырьмя залами и общей вместимостью почти в две тысячи мест «Соловей» является самым многозальным кинотеатром России, СНГ и Восточной Европы. Однако появились залы не сразу: их нарезали из помещений бывшего клуба «Бархат» только после 2011 года, а последний добавили к 2015 году.

Факт 13

Киноцентр «Соловей» – единственный кинотеатр страны, который работает по «парижской системе»: фильмы показывают до тех пор, пока на них не начинает ходить меньше 15 человек. Например, сегодня здесь все еще можно увидеть ленты Паоло Соррентино «Молодость» и «Великая красота», пользующиеся у москвичей особой популярностью. А наиболее долговечной в этом плане стала картина «Амели», которую в стенах «Соловья» показывали в течение 37 месяцев (больше трех лет).

Внутреннее оформление «Соловья»

Факт 14

Снести здание киноцентра пытаются последние десять лет. Впервые участок земли под постройку «гостиницы с апартаментами и культурно-досуговым комплексом» согласовали еще в 2010 году, однако с тех пор сделка постоянно срывалась. Получить одобрение на снос в градостроительно-земельной комиссии Москвы удалось только год назад, в октябре 2018-го. С тех пор петицию за сохранение киноцентра подписали более ста тысяч человек, министр культуры Мединский обещал вступиться за «Соловей» перед мэром Собяниным, а активисты района неоднократно проводили пикеты и выходили на митинг у метро «Краснопресненская». Все это не помешало владельцам продолжить реализацию своих планов – как оказалось, бумаги на это были давно подписаны.

Факт 15

В 90-х киноцентру уже приходилось несколько раз закрываться из-за нестабильной ситуации в Москве – речь идет об августовском путче 1991 года и расстреле Белого дома в 1993-м. Правда, каждый раз это была временная мера. Теперь 15 ноября 2019 года Киноцентр на Красной Пресне должен закрыться вновь – но на этот раз, кажется, навсегда: в готовящемся к постройке гостиничном здании кинотеатра точно не будет.

Как сообщает телеканал «Москва 24», сотрудники «Соловья» уже получили документ, в котором указан последний день работы, однако поверить в это все еще не могут. Преданные киноцентру, в последний день, 15 ноября, они готовят для всех зрителей «Соловья» прощальный сюрприз.

Отдыхаем хорошо! Злачные места Москвы 1990-х

Первое валютное казино в Москве открылось в отеле «Савой». Игровой зал был очень маленьким — всего два карточных стола и один рулеточный. Крупье были «доставлены» из Европы, и даже официанты не говорили по-русски. В качестве закуски гостям предлагалось отведать крошечное канапе с красной икрой.

Отель «Савой», наши дни. (pinterest.com)

Первое рублевое казино в Москве открылось 18 апреля 1991 года.

Первое рублевое казино. (pinterest.com)

В казино. (pinterest.com)

Игра в разгаре. (pinterest.com)

Одним из самых известных игорных заведений Москвы 90-х было казино «Метелица», расположенное на Новом Арбате. Там же, неподалеку, находился не менее популярный ресторан и клуб «Мираж».

Именно в «Метелицу» приезжали тратить деньги «малиновые пиджаки», олигархи и воры в законе, гулять было принято на широкую ногу, денег никто не жалел и не считал. Вместе с т. н. новыми русскими приходили «окультуриваться» и их роскошные дамы.

Малопривлекательный фасад «Метелицы» (pinterest.com)

Для молодых девушек 90-е стали своеобразным испытанием «медными трубами». Красавицы мечтали попытать счастья в модельной карьере. Сделать громкое имя могло и не получиться, а вот найти «спонсора» наверняка удавалось.

Девушки перед кастингом, 1999. (pinterest.com)

Не менее популярным заведением было роскошное казино «Жар-птица».

Казино «Жар-Птица». (pinterest.com)

Посетители казино. (pinterest.com)

Ужин в казино. (pinterest.com)

Клубами и казино Москвы 90-х владели авторитеты, а потому в таких заведениях нередко устраивались разборки «конкурирующих» группировок. А еще иногда клубы, казино и бары «случайно» сгорали.

В 90-х Москву захлестнула настоящая волна рейв-вечеринок. Одним из «родоначальников» московского рейва был промоутер Алексей Горобий. Среди его проектов: клуб «Penthose», «Титаник», галерея «Ротонда» и многие другие заведения, прославившиеся уже в нулевые.

Одной из самых первых и запоминающихся тусовок стала вечеринка Гагарин-пати, проводившаяся в павильоне «Космос» на ВДНХ. Район считался криминальным, и без потасовки не обошлось.

Среди других популярных мест были клубы «Птюч», Триумф, Тоннель, Курьер, Порт, LSDance, «Эрмитаж», где проводились не только вечеринки, но также устраивались перфомансы различной степени психоделичности, а в соседнем с клубом театре давали сеансы маги и экстрасенсы.

Деньги лились рекой. (pinterest.com)

Клуб «Титаник», 1997. (pinterest.com)

Одним из альтернативных форматов заведения стали сквоты — то, что сейчас скорее всего назвали бы арт-пространством. В таких местах собиралась артистическая и богемная тусовка. Самым известным был сквот на Петровском бульваре, а также клуб «Третий путь». Здесь, помимо концертов не попсовых групп, проводились фотосессии, модные показы и выставки.

Петровский сквот, 1993. (pinterest.com)

В 90-х стали появляться и первые стриптиз-клубы. Вообще в такого рода заведения ходили не только с очевидными целями, но и на деловые переговоры. Атмосфера располагала.

Клуб Dolls, 1994. (pinterest.com)

Тем, кто был «победнее» или просто не оседлал волну рейва, приходилось довольствоваться заморскими едальнями, которые для еще недавно советских людей были в новинку. Бешеные очереди в McDonald’s и Pizza Hut — обычная картина начала 90-х.

Очередь в MsDonald’s. (pinterest.com)

Тусовочная жизнь Москвы 90-х представляла собой сумасшедший круговорот денег, роскоши, психодела, оголенных тел и кислотных препаратов. Как шоколадная диета — быстро приедается, больше пары дней вряд ли протянешь и здоровье угробишь. Только ближе к нулевым ночная жизнь столицы стала напоминать уже скорее шведский стол, где всегда можно найти что-то по вкусу. И чем дальше — тем респектабельней.

Криминальные войны в Москве — Компромат.Ру / Compromat.Ru

Оригинал
этого материала

© «Грани. Ру»,
20.12.2000

Криминальные войны в Москве

Почти 10 лет назад в Москве разразилась первая криминальная война. В 1991 году
«чеченская» группировка объединилась с «казанской», чтобы полностью взять под контроль авторэкет в столице. Объединившиеся «солнцевская» и «ореховская» группировки пошли на открытый конфликт, который вылился в многочисленные погони и перестрелки.

В 1994 году начался отстрел лидеров «коптевской» группировки, наиболее влительной на севере Москвы. В конце ноября один из «авторитетов» группы Александр Соловьев был убит выстрелами из автомата и пистолета, когда вышел из машины у ресторана «Лукоморье». В марте 1995 года застрелены Александр Наумов и Юрий Кузьменков. На Ленинградском шоссе их Audi 100 прижал к обочине ВАЗ-2104, в багажнике которого были свалены дрова. Когда Audi остановилась, из-за поленницы раздались автоматные очереди. 4 августа 1995 года на Коровинском шоссе с автомобилем ВАЗ-2108, в котором ехали коптевские лидеры Андрей Чибирев и Михаил Кипрьянов, поравнялся ВАЗ-2105, из которого была открыта автоматная стрельба. Месяц спустя в лифте застрелен Сергей Морозов. 22 ноября Виктор Романюк приехал в торговый центр «Садко-Аркада» на машине Lincoln, принадлежавшей другому «коптевскому» лидеру, Василию Наумову. Когда он выезжал со стоянки, из стоявших неподалеку «Жигулей» пятой модели выскочили два человека и открыли огонь из автоматов. Романюк был тяжело ранен в голову, а водитель соседней машины убит. 

В 1992 году в московском Киноцентре открылся ночной клуб «Арлекино». Его владельцами были Александр Черкасов, Виктор Борисов и Анатолий Гусев. За протекторат над клубом начали борьбу «бауманская» и «ореховская» группировки. Важную роль в бандитской войне сыграл курганский киллер Александр Солоник, которого «подключил» к конфликту лидер «ореховских» Сергей Тимофеев (Сильвестр). По милицейской версии, Солоник убил «бауманских» лидеров Валерия Длугача (в апреле 1993 года) и Вячеслава Баннера. Частичный контроль над «Арлекино» перешел к «курганской» группировке. В сентябре 1994 года Сильвестр был взорван в своем «Мерседесе». После его гибели начался новый дележ сфер влияния.

Владельцы «Арлекино» попытались избавиться от покровительства преступных групп. В феврале 1996 года Виктора Борисова убили на улице, в июле 1997 года у входа в «Арлекино» погибли Анатолий Гусев и его охранник. Их расстреляли из автоматов из окна дома на противоположной стороне улицы. В сентябре 1998 года было совершено покушение на последнего оставшегося в живых владельца клуба, Александра Черкасова. Возле храма Христа Спасителя за джипом, в котором он ехал, пристроилась «восьмерка». При повороте на Остоженку она пошла на обгон. Сидящие в «восьмерке» открыли по джипу огонь из автоматов. В апреле 1995 года в Сокольниках произошла перестрелка между сотрудниками угрозыска и членами «гольяновской» группировки. В результате были ранены двое прохожих.

В октябре 1996 года в микрорайоне Вешняки произошло
сражение «солнцевской» и «армянской» группировок. Эта территория всегда находилась под контролем «выхинской» группировки, но к тому времени она стала одним из «солнцевских» подразделений. «Стрелка» у АЗС «Гермес-Москва» была назначена на половину второго. Когда разговор зашел в тупик, один из южан достал пистолет и открыл огонь. «Солнцевские», приехавшие на девяти машинах, пустили в ход ТТ и помповое ружье. Сигнал о перестрелке был получен в ОВД «Вешняки» около двух часов дня. На месте происшествия оперативники обнаружили только одну машину, а рядом с ней двоих молодых людей в луже крови. Один из них был мертв, второй — тяжело ранен. Оба пострадавших принадлежали к «армянской» группировке. 

Compromat.Ru ® — зарегистрированный товарный знак. Св. №319929. 18+. [email protected]

«Коммерсантъ». Белок своих не жалел

В Москве завершено расследование уголовного дела в отношении одного из главарей орехово-медведковской преступной группировки Дмитрия Белкина (Белок). Он был задержан последним из лидеров «ореховских», попавшись два года назад в Испании с фальшивым болгарским паспортом. После экстрадиции в России ему было предъявлено обвинение в 22 убийствах и 2 покушениях. Среди инкриминируемых Белку преступлений — убийство следователя Одинцовской военной прокуратуры Юрия Керезя, который в 1998 году первым начал расследование преступлений бандитов Белкина. Остальные лидеры «ореховских» уже осуждены.

Как говорится в материалах расследования, Дмитрий Белкин возглавлял одинцовскую бригаду, примкнувшую в начале 90-х годов к «ореховским». Белкин, по данным следствия, полностью осознавал, что «необходимым условием деятельности банды является совершение преступлений в отношении коммерсантов», а также борьба с конкурирующими группировками, ведение которой возможно только «путем совершения убийств и других тяжких преступлений». Мало того, у «одинцовских» не были редкостью и расправы над своими. Одних убивали по любому подозрению, других — для «поддержания дисциплины» и укрепления авторитета руководителя. При этом исполнителями таких расправ назначали наиболее близких к жертвам членов банды. 

Для операций против конкурентов в одинцовской бригаде в основном использовались три штатных киллера — бывшие военнослужащие Александр Пустовалов (Саша Солдат), Олег Пронин (Аль Капоне) и Марат Полянский. Характерным для акций «одинцовских» того времени является побоище, устроенное Прониным 28 июля 1996 года в культурно-спортивном центре «Мечта». Сюда захаживал некий Михаил Мингазов, который, как считали главари ОПС, вопреки их воле торговал наркотиками. Нацепив для маскировки парик и солнцезащитные очки, Аль Капоне и его помощник вошли в «Мечту», увидели Мингазова и открыли шквальный огонь из пистолетов, застрелив пять человек, в том числе случайных посетителей центра и его охранников. 

Примерно так же действовал и Саша Солдат. Получив приказ Белкина убить лидера ассирийской группировки Александра Биджамо (Алик Ассирийский), киллер и его подручный подошли к столику кафе, за которым должен был находиться ассириец, и расстреляли всех четверых сидевших там людей, поскольку Саша Солдат точно не знал, как выглядит Биджамо. В результате Алик и двое его спутников были убиты, а один, тяжело раненный, смог убежать. 

В начале 1998 года «ореховские» захотели взять под крышу известный московский клуб «Арлекино». Белок отдал приказ об убийстве его совладельца Александра Черкасова. Исполнить преступление поручили Марату Полянскому, причем на этот раз Белкин уже сам велел убить не только бизнесмена, но и его охранников. 22 сентября 1998 года, когда Land Cruiser господина Черкасова направлялся к его дому на Остоженке, путь джипу преградила «восьмерка», из которой был открыт огонь из двух автоматов Калашникова. Во внедорожник попало не менее 50 пуль, одна из которых угодила господину Черкасову в голову, но он сам и двое его охранников остались живы. Третий охранник погиб. 

Именно деятельность бригады Белка и стала главной причиной разгрома правоохранителями всего орехово-медведковского ОПС. В 1998 году несколькими убийствами, совершенными одинцовскими бандитами в закрытом городке Власиха, заинтересовался старший следователь 2-го управления спецпрокуратуры Одинцовского района Юрий Керезь. Он быстро вышел на след бригады Белкина и возбудил одно из первых в России дел по ст. 210 УК РФ (организация преступного сообщества). Вскоре был арестован один из киллеров, который начал давать показания. После этого, как рассказывают оперативники, Белок предложил следователю $1 млн за закрытие дела, а когда тот отказался, приказал подручным его убить. Под видом бомжа Аль Капоне несколько дней дежурил у дома следователя и наконец, подкараулив возвращавшегося с работы господина Керезя, убил его четырьмя выстрелами в голову. 

Именно это преступление дало толчок к широкомасштабному расследованию деятельности «ореховских», завершившемуся ликвидацией преступного сообщества. А раскрыть убийство Юрия Керезя, кстати, помог другой киллер бригады, Марат Полянский, назвав во время допросов фамилию убийцы и дав информацию о возможном местонахождении самого Белкина. 

Белок же после убийства следователя пустился в бега и целых 12 лет успешно скрывался за границей, используя фальшивый болгарский паспорт. Жил он на деньги, которые ему пересылала жена. Опасаясь задержания, Белкин постоянно переезжал с места на место и много пил. Взяли его в Испании в 2011 году, позже он был выдан России. За эти годы были осуждены на пожизненное заключение и длительные сроки все лидеры и наиболее активные члены орехово-медведковского преступного сообщества.

Преступная Россия: Силовые структуры: Lenta.ru

«Лента.ру» начинает серию публикаций об организованной преступной группировке Константина Пискарева по кличке Костя Большой. Процесс над одной из самых грозных банд 90-х на днях начался в Московском областном суде. Пискарев и его люди распространили свое влияние не только на Москву и Подмосковье, но и на другие регионы России. На счету банды Кости Большого — 21 убийство. Жертвами становились члены собственной группировки, конкуренты, государственные и муниципальные чиновники. В скором времени присяжным предстоит оценить доказательства следствия и защиты — но уже сейчас понятно, что процесс по делу Пискарева станет одним из главных событий года. Историю банды Кости Большого изучил корреспондент Игорь Надеждин.

Константина Пискарева недаром прозвали Большим: его рост — 195 сантиметров, вес — 118 килограммов. «Телосложение удовлетворительное, спортивное», — так написано в его медицинской карточке, которую оформляют при поступлении в СИЗО. Из нее же можно узнать, что на теле Пискарева при обследовании нашли 10 шрамов — следы его активной жизни.

Пискарев — коренной москвич: он родился в столице в сентябре 1972 года, в обычной семье служащих. В детстве занимался спортом, особенно любил тяжелую атлетику, и в родном районе Медведково много лет ходил в одну и ту же качалку — небольшой спортивный зал, где посетители «тягали металл», как было модно тогда говорить. Именно такие места стали школой для зарождающегося криминального класса «спортсменов». Тренером качалки, куда ходил Костя Большой, был воин-афганец Александр Замятин.

Окончив школу в 1988 году, Пискарев поступил в военное училище, где быстро стал сержантом и командиром отделения. Он оказался на хорошем счету у командования и получил некоторые послабления по службе. Это в свою очередь позволило курсанту Пискареву подрабатывать — выбивать долги по просьбе своих друзей из качалки. К слову, район Медведково, где она располагалась, входил в зону интересов «ореховских», членов печально известной ОПГ, которой руководил Сергей Тимофеев по кличке Сильвестр — один из лидеров криминального мира Москвы начала 90-х.

Тренер качалки Замятин быстро приблизился к руководству Ореховской ОПГ: ему даже доверили собрать свою бригаду для решения «силовых вопросов особой важности». В нее вошел Костя Большой — и как давний приятель Замятина, и как бывший курсант военного училища, из которого Пискарев уволился в 1990 году. Служба мешала рэкету, да и перспектив в военной карьере, о которой он мечтал с детства, Костя Большой уже не видел. Кроме того, при приеме в бригаду Замятина не последнюю роль сыграла и угрожающая внешность Пискарева — часто одно лишь его появление оказывало на жертв магическое воздействие.

Прошло больше четверти века — и сейчас никто уже точно не вспомнит, как впервые пересеклись пути Кости Большого и Георгия Пирцхалавы, главы АО «Балчуг». Одни свидетели говорят, что Юрий, отец Пискарева, давно дружил с бизнесменом — и попросил Пирцхалаву взять сына к себе охранником. Другие вспоминают, что Костя Большой сам прибился к структурам бизнесмена — и однажды попал в поле зрения самого главы холдинга, который обратил внимание на большой рост и спортивное телосложение Пискарева.

Сам Пирцхалава на разных этапах следствия говорил о первых встречах с Костей Большим по-разному: то их кто-то познакомил, то он просто увидел его среди своих охранников, то Пискарев сам пришел к нему помогать уговаривать должников банка «Балчуг» вернуть деньги… Как бы то ни было, но Пирцхалава всегда признавал одно: Костя Большой привлек его не только выдающейся внешностью, но и тем, что был отнюдь не дураком.

1 февраля 1994 года Замятина и Пискарева задержали за убийство: в тот день около 14:00 они участвовали в «стрелке» напротив главного входа в здание Центрального музея Вооруженных Сил СССР на улице Советской Армии. Разборка, как это часто бывало в 90-е, закончилась перестрелкой. Как позже напишут в обвинительном заключении, бригада Замятина, используя «от девяти до двенадцати единиц короткоствольного нарезного огнестрельного оружия, совершила умышленное убийство Тимошенкова, Кикина, Коновалова и Птицына».

Замятина и Пискарева задержали несколько часов спустя после «стрелки» — и уже 3 февраля им предъявили обвинение по пункту «з» «тяжелой» статьи 102 («Убийство двух и более лиц при отягчающих обстоятельствах») УК РСФСР. Санкция — смертная казнь. Два других обвинения — по статьям 109 («Причинение менее тяжкого вреда здоровью») и 218 («Незаконное ношение огнестрельного оружия») на этом фоне казались просто мелочью.

Доказательства следствия были железные: обоих задержанных уверенно опознали сразу несколько свидетелей, в том числе — раненая случайная прохожая. Она хорошо запомнила Пискарева — «гиганта с длинными волосами и красивым лицом». Вскоре его и Замятина арестовали. Оба отрицали свою причастность к преступлениям — но уже через год (быстро для того времени) их дело направили в суд.

Правда, там оно, как говорят юристы, рассыпалось: двое свидетелей отказались от дачи показаний, еще четверо «выехали с места жительства в неизвестном направлении». И уже на суде у Кости Большого появилось железное алиби: в момент убийства он был в другом городе, что подтверждали три уважаемых человека, которых нашла защита. Дело Пискарева и Замятина трижды направлялось на доследование и возвращалось в суд — но ситуация так и не поменялась. 24 октября 1996 года Александра Замятина освободили из-под стражи за отсутствием состава преступления. Через день, 26 октября, выпустили и Костю Большого — за недоказанностью.

Афганец Замятин попал в СИЗО лидером самостоятельной группировки — но вышел рядовым бандитом. За 2,5 года криминальный мир Москвы поменялся полностью, и для Замятина руководящего «поста» уже не нашлось. Зато Костя Большой, вернувшийся в АО «Балчуг» бизнесмена Пирцхалавы, резко пошел в гору. Если до ареста Пискарев был простым водителем, который мог выбивать долги, то теперь он уже участвовал в планировании деятельности — конечно, за соответствующее вознаграждение.

АО «Балчуг» под руководством Георгия Пирцхалавы и Виктора Найшуллера в 90-е годы было довольно крупным холдингом. В него входили два банка — «Балчуг» и «Объединенный Московский», строительные, производственные, мебельные и торговые фирмы, а также ряд крупных обслуживающих предприятий. Ежедневный оборот АО исчислялся сотнями тысяч долларов. Несмотря на то что осторожные экономисты советовали обходить «Балчуг» стороной, холдинг заключал все новые контракты с федеральными и муниципальными предприятиями и продолжал активно процветать.

Штаб-квартира «Балчуга» располагалась в отеле с таким же названием, на улице Балчуг в столичном районе Замоскворечье (Центральный округ Москвы). Ее частыми гостями было руководство столицы, а также сотрудники разных министерств и ведомств. Многие выходцы из руководства «Балчуга» затем успешно переходили на госслужбу.

Уже в начале 1997 года Пирцхалава сделал Костю Большого своим деловым партнером. Вскоре они вместе учредили компанию «Скайфуд» — поставщика питания для авиапассажиров, в которой Пискарев формально стал заместителем генерального директора по региональным связям. Он очень быстро становится бизнесменом ради того, чтобы получать как можно больше «легких» денег. В 1997 году откровенного криминала в действиях Кости Большого еще нет — он просто набирает начальный капитал, чтобы создать материальную базу своей будущей группировки.

Именно в тот год, по оперативным данным, Пискарев начал налаживать связи в Южной Осетии и Абхазии — регионах, где после войн с Грузией оказалось много разнообразного оружия. Любопытно, что много лет спустя в момент ареста у Кости Большого изымут два наградных пистолета — Beretta и SIG Sauer, полученных от министра обороны Абхазии и официально зарегистрированных в России. Найдут у Пискарева и именное удостоверение помощника министра обороны Абхазии в звании полковника. Аутентичность этих документов в ходе следствия будет полностью подтверждена.

Между тем первый преступный опыт в бригаде Замятина стал для Пискарева начальной школой. А в СИЗО, общаясь и с сокамерниками, и с адвокатами, и с товарищами с воли, Костя Большой приобрел новые знания, которые наложились на пусть и начальную, но офицерскую подготовку. 925 дней в изоляторе выковали из Пискарева настоящего лидера, способного к самостоятельным действиям и получившего нужные знакомства. По сути, из СИЗО на волю вышел человек, получивший опыт и оставшийся безнаказанным. Впрочем, Костя Большой понимал: учится не только он — милиция и прокуратура тоже многое поняли на его примере.

Из материалов уголовного дела — фабула обвинения Константина Пискарева (выдержка):

«Обладая организаторскими способностями и лидерскими качествами, решительностью, хладнокровием и выдержкой в экстремальных ситуациях, большой физической силой и навыками владения огнестрельным оружием, Пискарев на первоначальном этапе создания банды решил на основе общих интересов объединить и возглавить лиц, уже имеющих определенный авторитет и связи среди участников других преступных групп, а также располагающих каналами незаконного приобретения огнестрельного оружия, боеприпасов, взрывных устройств и взрывчатых веществ.

С этой целью с момента своего освобождения из-под стражи Пискарев предложил своим знакомым Александру Замятину, Игорю Сарьяну, а также Дмитрию Федосееву (…) объединиться для создания устойчивой вооруженной группы [банды] под его [Пискарева] руководством. (…) Замятин с согласия Пискарева предложил принять участие в банде Сергею Барабашкину, а Федосеев — Сергею Александрову и Дмитрию Лупичеву, а также Андрею и Сергею Безруковым.

Зная о целях создания банды, а также формах и методах ее преступной деятельности, Александров, Барабашкин, Безруковы и Лупичев добровольно вступили в банду под руководством Пискарева и активно участвовали в ней и совершаемых ею нападениях, получая за это денежное вознаграждение от руководителя банды за счет получаемого дохода от совместной преступной деятельности.

Становление банды проходило в несколько этапов, на которых менялись отношения между участниками банды, укреплялась личная власть Пискарева, образовалась иерархия в структуре банды, возникли вертикальные и горизонтальные связи, происходила специализация участников банды, подыскивались и вербовались новые участники».

К концу 1997 года первый состав группировки Кости Большого оказался сформирован. В нее вошел «крестный отец» Пискарева Александр Замятин, Игорь Сарьян, с которым Костя Большой познакомился в СИЗО, и Дмитрий Федосеев. Вчетвером они стали верхушкой преступной группы. В качестве рядовых бойцов к ним примкнули Сергей Александров, Сергей Барабашкин, братья Безруковы и Дмитрий Лупичев. Все члены группировки получали зарплату — доходы от бизнеса Кости Большого, которого сами фактически не касались. Рядовым бойцам платили по 200 долларов, бригадирам — по 500.

Как установили следователи Следственного комитета России (СКР), все роли в группировке Кости Большого были четко распределены. Александр Замятин — воин-афганец и бывший лидер банды, прославившийся расстрелом конкурентов, — фактически играл роль министра иностранных дел, который обеспечивал контакты с криминальным миром столицы. Игорь Сарьян стал заместителем Пискарева по безопасности: он снабжал группировку специальными техническими средствами.

Помощником Сарьяна оказался профессиональный водитель Сергей Барабашкин, который к тому же обладал навыками наружного наблюдения. По воспоминаниям свидетелей, в наблюдении Барабашкин был весьма талантлив, хоть и очень небрежен. Дмитрий Федосеев занял «пост» бригадира: он руководил бойцами Александровым, Лупичевым и братьями Безруковыми. Кроме того, Федосеев отвечал за вооружение банды. Не заморачиваясь с тайниками, он просто хранил десятки стволов и сотни гранат в контейнерах.

Александров и Лупичев были опытными боевиками: первый получил опыт в составе разных ОПГ, а второй служил в секретной советской десантно-штурмовой бригаде, причем — в ее разведке. В банде Кости Большого оба выступали сборщиками дани с тех, кого якобы защищали. Одновременно Александров и Лупичев при необходимости подыскивали места для захоронений жертв и закапывали их, по сути, выполняя роль штатных могильщиков группировки. В этом им постоянно помогал Андрей Безруков по кличке Децл.

Его брат Сергей по кличке Комиссар выступал в качестве контролера и финансового директора группировки, хотя особого веса в ней не имел. Он планировал работу подконтрольных структур таким образом, чтобы группировка Кости Большого получала как можно больше чистых денег.

Но банде Пискарева нужна была база — а он как раз мечтал о даче на берегу. Однажды, оказавшись с бизнесменом Пирцхалавой в яхт-клубе «Буревестник» на Дмитровском шоссе, Костя Большой присмотрел себе симпатичный домик на берегу Клязьминского водохранилища. Вскоре этот домик загадочным образом стал собственностью Пискарева — и базой для его группировки.

Первым известным преступлением банды Кости Большого, по версии СКР, стал расстрел предпринимателя и делового партнера Пирцхалавы Михаила Степанова. Преступление было совершено 16 марта 1998 года в подъезде дома №27 на Ферганской улице Москвы.

Интересная деталь — Степанов никогда формально не имел отношения к принадлежащему Пирцхалаве АО «Балчуг». Но при этом он раздавал визитки заместителя гендиректора банков «Балчуг» и «Первый Московский», ездил на автомобиле Mercedes 500, зарегистрированном на банк «Балчуг», и часто вступал в переговоры от имени банка. Позже на допросе жена Степанова призналась: «Мне он представился банкиром, но потом я узнала, что он занимается совсем другой деятельностью. Какой — я не уточняла». Лишь на следствии она узнает, что Степанов много раз был судим и пользовался авторитетом в определенных кругах.

С Пирцхалавой и его женой семья Степанова тесно общалась — они даже отдыхали вместе, но при женщинах мужчины о работе не говорили. Некоторые свидетели отмечают, что, когда Костя Большой появился в «Балчуге», он тоже стал много времени проводить со Степановым — и отношения у них были хорошие. До поры.

Из материалов уголовного дела следует, что к началу 1998 года банк «Балчуг» по многим своим обязательствам прекратил выплаты — началась процедура его банкротства. Тогда одна из фирм-кредиторов отправила на переговоры к Пирцхалаве Степанова. Поначалу разговор шел на повышенных тонах — но затем к беседе подключился Костя Большой, и напряженность сошла на нет.

Стороны договорились, что задолженность банка «Балчуг» — около трех миллионов долларов — будет передана крупному химическому предприятию, которое только создавалось в России. Первые три месяца все шло нормально, но затем Степанов потребовал быстрого возврата всей суммы, так как «эта химическая бодяга совсем несерьезная». Так совпало, что свидетелем этого разговора стал Костя Большой. Он сначала наедине высказал свое недовольство Пирцхалаве, а потом, примерно через месяц, дал команду своей бригаде готовить убийство Степанова.

Как установят уже в середине 2010-х годов следователи СКР, бойцы группировки Кости Большого несколько дней наблюдали за жертвой. Все это время Степанова возил его личный водитель — в свое время он вместе с шефом отбывал наказание и хорошо знал криминальный мир. Несмотря на разницу в статусах, шофер много раз настойчиво советовал Степанову не иметь никаких дел с Пирцхалавой и Пискаревым. Собственно, сразу после расстрела этот водитель окажется единственным, кто укажет на возможного заказчика преступления.

Из материалов уголовного дела — показания свидетеля Иванова (фамилия изменена):

«16 марта 1998 года я привез Степанова, его близкого знакомого и неизвестную мне девушку на Ферганскую улицу — к дому, где жил Степанов. Он оставил нас в машине, а сам поднялся в квартиру. Через некоторое время из подъезда вышли двое мужчин в костюмах [сотрудников] скорой помощи и пошли за угол, где сели в автомобиль РАФ, стоявший с включенными маяками и имевший окраску скорой. А еще примерно через 10 минут из подъезда вышла жена Степанова Кристина, которая сказала, что ее муж застрял в лифте.

Мы все вместе поднялись на пятый этаж, отжали двери лифта — и обнаружили, что Степанов лежит на полу в крови. Он сказал, что в него стрелял мужчина, одетый врачом. Потом зашел в квартиру, снял пальто, пиджак и жилет, и я отвез его в травмпункт, откуда его на скорой помощи отправили в больницу. Степанов скончался через 12 дней».

По данным следствия, Дмитрий Лупичев (из-за татуировки на руке прозванный Драконом) вместе с Барабашкиным, Александровым и братьями Безруковыми следили за Степановым три дня, используя несколько разных автомобилей и постоянно поддерживая связь по рации. Установив график жертвы, убийцы разработали план преступления, задумав использовать атрибутику скорой помощи.

Стрелял Александров, страховал его Андрей Безруков. Для первого преступления они использовали мелкокалиберный пистолет со слабым патроном. Именно поэтому две пули, попавшие в голову, и одна — в живот Степанову, не нанесли ему тяжких травм — он умер через 12 дней от осложнений.

2 июля 1998 года в региональной общественной организации (РОО) «Буревестник», владеющей пристанями и акваторией Клязьминского водохранилища (Дмитровское шоссе, район поселка Красная Горка), пропал без вести замдиректора Сергей Кормилин. Его катер нашли дрейфующим по территории Пироговского водохранилища — внешне все напоминало несчастный случай. Лишь 19 лет спустя, в июне 2017 года, выяснится, что Кормилина убили; его тело не найдено до сих пор.

История этого преступления уходит корнями в начало 90-х, когда из яхт-клуба спортивного общества «Буревестник» выделилась РОО с таким же названием. Почти сразу к одному из руководителей организации — директору Орешникову — обратился его знакомый, некто Денис Федосеев. Он рассказал: мол, у меня с товарищами проблемы, одного из наших убили, можно мы поживем у тебя в поселке. Орешников разрешение дал — и Федосеев со своими людьми поселился на территории яхт-клуба.

Из материалов уголовного дела — показания свидетеля Петрова (имя изменено):

«Спустя несколько месяцев к нам в дирекцию пришли неизвестные и объявили, что будут нашей «крышей», а в ответ на отказ жестоко избили директора Орешникова. После этого Денис Федосеев предложили нам в качестве оплаты за проживание свою физическую охрану, и мы согласились. Но спустя примерно год Федосеев потребовал, чтобы его сделали учредителем клуба с правом голоса. Мы вынуждены были согласиться. Его люди с тех пор постоянно проживали на территории клуба.

В начале 1997 года к Федосееву в гости приехал высокий мужчина с длинными волосами — которого мне представили как Костю, а между собой его называли Костя Большой. Вскоре он тоже стал жить на территории клуба, но не как охранник, а как близкий друг Дениса. Вскоре вместе с Костей стали постоянно жить и его люди. А однажды Федосеев из боевого автомата стал расстреливать бродячих собак. После этого наш директор пожалел, что пустил Федосеева на территорию.

Он [директор] стал вести переговоры с ГУВД по Московской области о взятии под охрану всей территории. А в июне 1997 года погиб, причем, по моей информации, в присутствии Кости Большого — во всяком случае, он первым оказался у тела. Уголовное дело по данному факту не возбуждалось, хотя слухи о том, что Орешникова убили, ходили очень активно и их никто не пресекал.

После смерти Орешникова директором клуба стал Сенин, которого я считаю трусом. Заместителем у него остался Сергей Кормилин, фактически исполнявший обязанности начальника гавани. Причем он очень активно развивал клуб: создал в нем кафе, организовал и проводил речные экскурсии, что было очень выгодно. Когда весной Денис Федосеев потребовал часть прибыли себе, Сенин не стал возражать, но против выступил Кормилин. И он же вновь повел речь о договоре с МВД. После того как в июле 1998 года Кормилин пропал без вести, эти вопросы в РОО больше не поднимались и не обсуждались».

Как установило следствие, 2 июля 1998 года к 39-летнему Сергею Кормилину обратились двое мужчин и девушка: они попросили за деньги отвезти их на пикник на берег Пироговского водохранилища, а часа через три забрать. Кормилин, который оказывал платные услуги на катере «Викинг» в акватории Клязьминского, Пироговского, Пестовского и Икшинского водохранилищ, согласился: он отвез клиентов на место пикника, а около 20:00 отправился за ними обратно.

Больше Кормилина никто не видел — катер «Викинг» нашли сутки спустя в 11 километрах от акватории яхт-клуба «Буревестник». Лишь в 2017 году следователи восстановили картину произошедшего. Клиенты, которых подвозил Кормилин, действовали по указке членов группировки Кости Большого. Предположительно, они просто сочли все происходящее каким-то розыгрышем. Место для подставного пикника бандиты выбрали так, чтобы к нему можно было подъехать на машине по грунтовой дороге и одновременно подойти с воды.

Когда Сергей Кормилин привез клиентов на берег, ему наказали вернуться в 21:00. К этому моменту клиентов на машине отвезли на Дмитровское шоссе, а вместо них на «пикник» приехал Костя Большой, Дмитрий Лупичев, братья Безруковы и Александров. Когда Кормилин на катере вернулся за клиентами, на его зов никто не откликнулся. Тогда он пошел по тропе вглубь берега. Андрей Безруков по кличке Децл (по воспоминаниям членов банды, он питал к жертве особую неприязнь) выскочил из кустов за спиной у Кормилина и один раз выстрелил ему в голову из пистолета ТТ.

Тело погибшего подручные Кости Большого отвезли подальше от места убийства и закопали в лесу. Окровавленную землю лопатами побросали в воду, а катер отогнали к противоположенному берегу и бросили дрейфовать. Удивительно, но жена Кормилина и его сын до последнего дружили и с Андреем Безруковым, и с Костей Большим. Они считали, что к смерти их мужа и отца причастны совсем другие люди.

В 1997 году Константин Пискарев стал соучредителем перспективной компании «Скайфуд», поставлявшей еду для авиапассажиров. Тогда же в группировку Кости Большого входит новичок — Денис Земцов. Он приходился давним знакомым лидеру банды — и последний считал Земцова не только смелым и решительным бойцом, но и толковым предпринимателем.

Бизнесмен Земцов руководил коммерческими организациями, на деньги которых спонсировалась банда Кости Большого, занимался подбором и расстановкой кадров, проверял финансовые потоки. Бандит Земцов вербовал новых участников группировки, подыскивал места для захоронения тел убитых, а также выполнял роль водителя и связиста.

Между тем перед боссом Земцова вскоре замаячила хорошая бизнес-перспектива — поставки комбикормов. Для этого арендовали склады в районе железнодорожной станции «Катуар» (Московская область), где началась фасовка готовой продукции. И все бы хорошо, но один из соучредителей компании «Скайфуд», бизнесмен Ян Шепеленко, решил выйти из бизнеса — и свою немалую долю в 200 тысяч долларов либо забрать, либо перепродать кому-то. На предложения подождать Шепеленко не реагировал — мол, ему срочно нужны деньги. Решение проблемы у Кости Большого созрело само собой.

Из материалов уголовного дела — показания обвиняемого Дмитрия Лупичева:

«В самом начале весны [4 марта] 1999 года Пискарев приказал мне приехать в яхт-клуб «Буревестник». Там уже были сам Костя, Комиссар [Сергей Безруков], Александров и Сарьян. Мы на автомобиле «Газель» выехали на Дмитровское шоссе, проехали в сторону области несколько километров, развернулись и встали капотом в сторону Москвы. Костя ждал кого-то, причем эта встреча должна была выглядеть, как случайная. Из разговора я понял, что тот, кого мы ждем, выехал из Катуара, где у Кости было производство.

Спустя несколько минут Костя вдруг махнул проезжавшему мимо джипу. Тот остановился чуть впереди нас. Пискарев и Федосеев пошли к нему, Пискарев — со стороны водителя, а Федосеев — со стороны пассажира. Как только они подошли, то оба сразу открыли огонь: Костя — из пистолета Макарова, а Денис — из пистолета Beretta. Потом тело водителя перенесли на заднее сиденье, а спинку кресла пассажира опустили до самого низа, чтобы тела было не видно. За руль сел Пискарев, а Федосеев поехал с нами в «Газели».

Мы приехали в поселок Марфино, рядом с пансионатом «Строитель», и там уже, как выяснилось, была вырыта могила — ее заранее подготовил Лупичев. Но она была рассчитана на одно тело, а закапывать пришлось двоих. Поэтому яму пришлось немного углубить. Пока мы занимались этим, Пискарев и Федосеев на Land Rover убитого поехали в яхт-клуб «Буревестник», где джип распилили на мелкие части, а металл разбросали по свалкам в Мытищинском районе. Через несколько дней Костя приказал, чтобы мы закопали тела еще глубже, так как их могут найти — Александров и Сарьян поехали и углубили ту же могилу.

Тела Яна Шепеленко и его водителя Александра Ахрамеева были обнаружены в апреле 2017 года. Интересная деталь: в каждом из них оказалось по семь пуль из одного пистолета и по одной пуле — из другого. То есть Костя Большой сделал контрольный выстрел в Шепеленко, а Денис Федосеев — в водителя. От оружия они так и не избавились — оба пистолета нашли при обысках в арсенале банды. Почти 18 лет оба погибших числились пропавшими без вести. После их ликвидации угроза бизнесу Кости Большого была устранена.

3 июня 1999 года в доме № 58 корпус 2 по Зарайской улице был расстрелян бизнес-партнер Кости Большого и Георгия Пирцхалавы — Владимир Ткачев. Он был одним из учредителей компании «Скайфуд», бывшим председателем правления банка «Балчуг» и владельцем фирмы «Крикет» — ей принадлежали склады возле станции «Катуар», которые арендовал «Скайфуд».

Ткачева и Пирцхалаву связывали давние дружеские и деловые отношения: они познакомились и стали сотрудничать еще в начале 90-х, а позже создали «Скайфуд». Однако к 1999 году, когда банк «Балчуг» уже обанкротился, а у группы компаний «Балчуг» дела шли все хуже и хуже, Ткачев сказал жене, что хочет продать свою долю во всех предприятиях и прекратить отношения с Пирцхалавой.

По версии следствия, в начале лета Костя Большой собрал на базе в яхт-клубе «Буревестник» бригаду Федосеева и сообщил ее членам, что надо убрать Ткачева — мол, он крысятничает, забирая деньги «Скайфуда» и проигрывая их в казино. Несколько дней боевики следили за предпринимателем и установили, что у него нет точного распорядка дня. Не меняется лишь одно: каждое утро около 09:00 его забирает водитель и начинает возить по всей Москве. Но при этом Ткачев очень осторожен — он никому не открывает двери, старается посещать только людные места и не разглашает свои планы на день.

Рано утром 3 июля 1999 года бойцы прибыли на Зарайскую улицу. Около 08:50 за Ткачевым приехал водитель. Он поднялся на второй этаж, позвонил в квартиру Ткачева и сообщил его жене, что ждет шефа в машине. Когда водитель вышел, киллеры, наблюдавшие за происходящим, вошли в подъезд.

Из материалов уголовного дела — показания обвиняемого Дениса Земцова:

«Летом 1999 года Децл [Андрей Безруков] пригласил меня в клуб, где с гордостью рассказал, что лично «задавил крысу» — застрелил Ткачева. Они с Александровым приехали к его дому на Зарайской улице, подстерегли при выходе из квартиры, и он [Безруков] сам пять раз выстрелил в мужчину. А потом спокойно вышли и на «восьмерке» Комиссара [Сергея Безрукова] уехали. Правда, их видел водитель убитого, но вряд ли опознает. За это Костя Большой выписал «бригаде» премию — восемь тысяч долларов, две из которых Децл получил как исполнитель. На эти деньги мы и гуляли. (…) Когда я спросил Андрея, за что же убили Ткача, он мне посоветовал «не лезть не в свое дело»».

Эти показания подтвердил и Лупичев — он сообщил, что летом 1999 года в яхт-клуб приехали братья Безруковы и Александров, при этом Андрей Безруков был очень возбужден и доволен. «На мой вопрос, чего он [Безруков] танцует, Александров, остававшийся спокойным, сказал, что сегодня утром они «исполнили» Ткачева», — рассказал Лупичев на допросе.

При осмотре места происшествия в 1999 году следователи обнаружили брошенные киллерами тряпичную перчатку и самодельный пистолет с глушителем, изготовленный «по типу пистолета Beretta модели 1934 года» — фактически, самоделку, собранную из нескольких пистолетов. В 2017 году, когда найдут тела бизнесмена Шепеленко и его водителя Ахрамеева, выяснится: их убили из этого же пистолета-самоделки. Так следователям удалось привязать Костю Большого и к этому преступлению.

Вскоре после похорон Ткачева к его вдове пришел Пирцхалава и попросил переоформить на него акции «Скайфуд» — погибшему формально принадлежали 25 процентов предприятия. Через полгода, после вступления в права наследства, Пирцхалава вновь появился в семье убитого и убедил переоформить на него несколько земельных участков — вроде как формально записанных на Ткачева. За это до 2006 года Пирцхалава платил «пенсию» семье убитого товарища — сначала по 700 долларов в месяц, а с 2000-го по 2006-й — по 400 долларов. Затем выплаты просто прекратились. Долю Ткачева после убийства Шепеленко, Ахрамеева и Ткачева передали отцу Кости Большого — Юрию Пискареву.

После убийства Ткачева Костя Большой решил обзавестись личной охраной — на него напали и авторитет получил серьезное ножевое ранение. Телохранителями авторитета стали два брата, кандидатуры которых ему предложил подручный Земцов, — Дмитрий и Николай Юровы. Они, в свою очередь, порекомендовали на роль третьего охранника своего друга детства — Ивана Данилина, человека столь же высокого роста и крепкого телосложения, как сам Костя Большой. Кандидат боссу пришелся по душе.

Пискарев нуждался в охране не только ради престижа: он всерьез стал опасаться нападений со стороны обманутых им жертв и конкурентов. К тому моменту сфера деятельности банды Кости Большого сильно расширилась — причем не только за счет силовых методов, но и при помощи весьма разнообразного и доходного бизнеса.

Как бы то ни было, но Иван Данилин стал охранником Кости Большого. Первый год он просто ходил за шефом, присутствуя на всех его встречах и переговорах. Данилин быстро понял, куда он попал. «Это — бандиты: вход к ним рубль, а выход — два», — говорил он своей сестре. Впрочем, самому Косте Большому охранник несколько раз сказал, что хочет карьерного роста из телохранителей в подручные. Боссу это понравилось.

В начале 2002 года Костя Большой доверил своему охраннику очень важное дело: найти и купить дорогой антикварный предмет. Выдал ему крупную сумму и поставил сроки. Не учел Костя Большой одного — Иван Данилин баловался наркотиками и даже имел из-за этого проблемы с законом. И он сам, и рекомендовавшие его братья Юровы эти факты скрыли. Данилин держался почти три года — но сорвался, получив несколько тысяч долларов.

Охранник ушел в загул. На звонки шефа он отвечал, но сказывался больным. А по поводу антиквариата говорил, что все под контролем, и со дня на день товар будет. Костя Большой таких выходок простить не мог — они серьезно подрывали его авторитет.

Из материалов уголовного дела — реконструкция убийства Ивана Данилина:

«Днем 27 июня 2002 года Пискарев приказал Земцову позвонить Данилину и договориться с ним о встрече по личному вопросу. Встречу он велел назначить на Дмитровском шоссе, возле Долгопрудненской агропромышленной опытной станции (ДАОС), в нескольких сотнях метров от места жительства Данилина.

Около 23:40 Земцов за рулем ВАЗ-2108 и Пискарев на заднем сиденье подъехали к остановке общественного транспорта «Виноградово», где к ним сел Данилин. Они поехали в сторону деревни Алешино. В какой-то момент Костя Большой спросил Ивана: «Ну что, ты задание выполнил?», на что получил ответ: «Завтра все будет, все под контролем». После этих слов Костя из-за пояса достал ПМ [пистолет Макарова] и выстрелил Ивану в затылок. Затем тело было закопано на обочине Малого Московского кольца, возле деревни Мураново».

Уже на следующий день сестра Данилина обратилась в милицию с заявлением об исчезновении брата. По ее словам, Ивана в ночь вызвали на работу. Однако в беседе с полицейскими сам Костя Большой сказал, что уволил Ивана задолго до его исчезновения: мол, тот оказался наркоманом, да к тому же регулярно прогуливал. Родным Иван, по версии авторитета, просто ничего не сказал о своем увольнении. Все участники группировки подтвердили слова своего шефа.

В ноябре 2007 года Ивана Данилина признали умершим — его розыск был прекращен. Тело найти не удалось до сих пор.

Продолжение истории банды Кости Большого читайте на «Ленте.ру» в четверг, 30 мая.

Посольство США в Москве | Посольство и консульства США в России

Идея создания посольского комплекса в Москве впервые возникла в 1934 году, вскоре после того, как Соединенные Штаты признали Советский Союз. В январе 1934 года Сталин пообещал первому послу США в СССР Уильяму Буллиту построить новое здание посольства на Ленинских горах в Москве с видом на Москву-реку. Переговоры о сроках и условиях оказались безрезультатными, и сотрудники посольства переехали в помещение возле Красной площади, которое они занимали до 1953 года, когда они переехали в Существующее офисное здание (EOB) на улице Чайковского (ныне Новинский бульвар) после советской реконструкции здания, которое раньше было изначально построен как многоквартирный дом.

Вскоре после заселения стало ясно, что условия были стесненными, неэффективными и небезопасными, и переговоры в 1960-х годах выиграли от взаимной потребности Советского Союза в новых объектах в Вашингтоне, завершившейся «Соглашением об обмене площадками» 16 мая 1969 года. . Советы пытались получить новые участки канцелярии в жилых кварталах, таких как Чеви Чейз, но их попытки были успешно заблокированы, и они неохотно согласились на 85-летнюю бесплатную аренду 12 акров на горе. Альт, предложенный правительством США.Правительство США неоднократно отвергало Ленинские горы, считая их слишком далекими от места действия, и было рад принять советское предложение о бесплатной 85-летней аренде 10 акров земли за EOB, намеченной для реконструкции города. Соглашение также включало участок Спасо-Хауса площадью 1,8 акра, который был арендован на более короткий срок с 1933 года. Таким образом, здание канцелярии находится в центре, где проходит мероприятие, а также рядом с резиденцией посла.

Взаимное соглашение об условиях строительства с 120-дневным сроком, установленным в соглашении об обмене земельными участками, было продлено на 19 месяцев во время переговоров Советов по неприемлемым предложениям условий.Предлагаемые условия были в основном такими же, как и для других объектов посольства, построенных в Советском Союзе, включая использование подрядчика из принимающей страны для выполнения и контроля всех этапов строительства с проектированием в соответствии с местными нормами, технологиями и стандартами. В 1972 году группа правительства США предложила двухэтапный процесс: отделка материалов в принимающей стране и выполнение всех основных строительных, фундаментных и строительных работ; и владелец делает все остальное, используя рабочих страны пребывания и выбранный источник материалов. Соответствующие канцелярии высотой в восемь этажей будут завершены внутри выше четвертого этажа по выбору владельца труда и материалов. Соглашение об условиях строительства было подписано обеими сторонами 4 декабря 1972 года, включая требование одновременного строительства и размещения обеих канцелярий.

4 декабря 1972 г. было подписано двустороннее соглашение об условиях строительства, типичное для всех посольств, построенных в СССР, регулирующее строительство как американского, так и советского посольств в качестве взаимной договоренности с требованием одновременного размещения.Соглашение включало строительные работы, фундамент и конструкцию, построенную принимающей страной из ее материалов, а также другие системы зданий, построенные с использованием рабочих принимающей страны под контролем владельца с использованием материалов по выбору владельца, за исключением внутренней отделки четырех верхних этажей, полностью построенных владельцем.

Американское посольство отметило закладку краеугольного камня Нового офисного здания (NOB) в сентябре 1979 года.

В августе 1985 года работы на частично завершенном NOB были приостановлены из-за нарушения безопасности, столь серьезного, что возникли серьезные сомнения в том, что здание, если оно будет завершено, может быть использовано по назначению.

В 1986 году было завершено строительство Нового посольского комплекса, за исключением НОБ, изучение которого продолжалось до 1991 года.

Управление здания посольства в Москве было создано в 1989 году, его директор подчиняется заместителю секретаря по управлению и отвечает за планирование, проектирование, строительство, безопасность, приобретение, логистику, бюджет и графики проекта NOB, укомплектованный экспертами государства и разведывательного сообщества. .

Советский Союз распался в декабре 1991 года и был заменен Российской Федерацией.

После долгих переговоров, начавшихся с Советского Союза, 15 июня 1992 года Российская Федерация подписала двустороннее Дополнительное соглашение об условиях строительства, разрешающее, среди прочего, строительство NOB американцами с использованием американских материалов по проекту, контролируемому американцами.

В 92 и 93 финансовых годах конгресс ассигновал в общей сложности 240 миллионов долларов, но исключил обязательства по выделению средств до утверждения Конгрессом уведомления о перепрограммировании с подробным описанием плана.

Одобрение Конгресса для безопасных канцелярских помещений (SCF) было получено 6 октября 1994 года (по прозвищу «TOPHAT»).

В январе 1995 г., Hellmuth, Obata & Kassebaum, P.C. (HOK) получила контрактное уведомление о продолжении проектирования СКФ: снос 8-этажного здания до плиты шестого этажа; строительство четырех новых этажей плюс пентхаус; и переход на пятом этаже в Зону контролируемого доступа выше.

2 мая 1996 года с американским совместным предприятием Zackry, Parsons, Sundt (ZPS) был заключен конкурентный контракт с фиксированной ценой на присуждение вознаграждения за частичную деконструкцию NOB, восстановление оставшихся частей здания, добавление четырех новых этажей. плюс мансарда и завершение всех систем дома.

Демонтаж начался в январе 1997 г., новое строительство началось в сентябре 1997 г.

На основании сертификации соответствия требованиям публичного закона 100-204, касающегося безопасности строительства, аккредитации объекта и подтверждения того, что здание практически завершено и все системы функционируют в соответствии с проектом, заместитель секретаря по управлению Департаментом Государство заявило послу, что объект может быть оккупирован с 5 мая 2000 года.

Почему американо-российские отношения такие сложные?

Отношения Соединенных Штатов с Россией сегодня наихудшие по сравнению с 1985 годом. Вмешательство Москвы в президентские выборы в США в 2016 году и, судя по всему, ее продолжающиеся попытки повлиять на избирательную кампанию 2020 года сделали Россию токсичной внутренней проблемой. так, как это не было с 1950-х годов. Аннексия Крыма и развязывание продолжающейся войны на юго-востоке Украины, а также поддержка сирийского Башара Асада в его жестокой гражданской войне и Николаса Мадуро из Венесуэлы усилили напряженность в отношениях с Соединенными Штатами. Президент Трамп вступил в должность с твердым намерением улучшить отношения с Россией. Но остальная часть исполнительной власти и Конгресс США проводят жесткую политику в отношении России, вводя множество санкций и изгоняя дипломатов. Стратегия национальной безопасности США объявляет Россию и Китай двумя главными угрозами национальной безопасности США. В лучшие времена отношения между США и Россией представляли собой смесь сотрудничества и конкуренции, но сегодня они в значительной степени носят враждебный характер.

Тем не менее, как две ядерные сверхдержавы мира, Россия и Соединенные Штаты несут уникальную ответственность за поддержание мира и противодействие распространению ядерного, биологического и химического оружия по всему миру.Более того, существуют глобальные проблемы, такие как терроризм, изменение климата, регулирование Арктики и борьба с пандемией COVID-19, которые требуют совместной работы. Задача состоит в том, чтобы найти приемлемый баланс между сотрудничеством и конкуренцией и разделить отношения более эффективным способом, чем в настоящее время.

• Отношения Соединенных Штатов с Россией сегодня наихудшие с 1985 года.

• При Путине Россия стала централизованным авторитарным государством и вернулась в качестве глобального игрока, конкурирующего с Соединенными Штатами. Штаты за влияние.

• Сегодняшние глобальные вызовы требуют от России и США поиска правильного баланса между сотрудничеством и конкуренцией.

Как мы оказались там, где находимся сегодня?

После распада СССР многие в Соединенных Штатах полагали, что, сбросив оковы советского коммунизма, русские захотят присоединиться к Западу и стать больше похожими на американцев и европейцев.США направили советников по политическим и экономическим вопросам для работы с должностными лицами и людьми в зарождающемся частном секторе, чтобы продвигать демократию и рынки. Но оказалось, что столетия русской и советской истории дали уникальное и четкое представление о месте России в мире и о том, какую форму правления она должна иметь. 1990-е годы, когда Россия была более плюралистическим обществом, чем сегодня, теперь вспоминаются как время хаоса, обогатившего немногих и разорившего многих, в течение которого Россия была «унижена» тем, что вынуждена была согласиться с повесткой дня, в значительной степени продиктованной Соединенными Штатами. Состояния.Законные интересы России, как следует из этого повествования, игнорировались Соединенными Штатами. Это включает право России на сферу влияния в постсоветских государствах, а это означает, что они не должны стремиться вступить в НАТО или Европейский Союз. Сегодня Россия определяет периметр своей безопасности не как границы Российской Федерации, а как границы бывшего Советского Союза. Он требует, чтобы США и Европа признали это. Пока Вашингтон отказывается принять эту предпосылку и настаивает на праве соседей России выбирать свою внешнеполитическую ориентацию.

При президенте Владимире Путине Россия стала централизованным авторитарным государством и вернулась в качестве глобального игрока, конкурирующего с Соединенными Штатами за влияние. Хотя она слабее США как в экономическом, так и в военном отношении, у нее есть возможность вмешиваться по всему миру и мешать интересам США. У Вашингтона и Москвы принципиально разные представления о том, как будут выглядеть продуктивные отношения.

В новейшей истории было два периода, когда сотрудничество между U.С. и Россия хорошо зарекомендовали себя: сразу после 11 сентября, когда Россия помогала Соединенным Штатам на первом этапе войны в Афганистане, предоставляя информацию, которую она собрала в ходе десятилетней войны там; и в период 2008–2012 годов, в период «перезагрузки» между президентами Бараком Обамой и Дмитрием Медведевым, когда Москва и Вашингтон сотрудничали по контролю над вооружениями, Афганистану, Ирану и ряду других вопросов.

Отношения начали портиться, когда Путин вернулся в Кремль в 2012 году, убежденный, что Хиллари Клинтон стояла за демонстрантами, протестовавшими против его возвращения к власти.В следующем году Путин предоставил политическое убежище Эдварду Сноудену, недовольному подрядчику АНБ, который украл миллионы секретных документов и сбежал в Россию через Гонконг. Он отклонил просьбу президента Обамы о его возвращении. Затем Обама отменил запланированный саммит с Путиным.

Действия России в 2014 году нанесли еще один серьезный удар по отношениям. После нескольких месяцев народных протестов пророссийский президент Украины Виктор Янукович бежал в Россию и был заменен прозападным правительством.Вскоре после этого российские войска вторглись, чтобы оккупировать и аннексировать Крымский полуостров, который был частью Украины с 1954 года, тем самым нарушив условия Будапештского меморандума 1994 года, в котором Россия, США, Украина и Великобритания обязались защищать территориальную целостность Украины. В течение следующих нескольких месяцев поддерживаемые Россией сепаратисты и российские войска без знаков различия вторглись, чтобы оккупировать районы Донбасса на юго-востоке Украины, вытеснив законные местные власти.С весны 2014 года Россия и Украина ведут войну на Донбассе, в которой погибли 14 тысяч человек. В ответ на это нарушение суверенитета Соединенные Штаты ввели санкции в отношении российских лиц, близких к Путину, и в отношении способности России получить доступ к финансовым рынкам.

Вступление России в сирийскую гражданскую войну в 2015 году в поддержку Башара Асада также создало напряженность в отношениях с США, которые поддерживали группы, выступавшие против Асада. С тех пор Вашингтон и Москва были вынуждены прекратить свои воздушные операции в Сирии, чтобы предотвратить непредвиденные столкновения.После частичного ухода США из Сирии российские войска заняли бывшие базы США и поддержали жестокое нападение Асада на провинцию Идлиб, в результате которого появился миллион беженцев.

Решающим серьезным ударом по отношениям США и России стало кибервмешательство России в президентскую избирательную кампанию в США в 2016 году. Как указано в отчете Мюллера за 2019 год, фабрика троллей в Санкт-Петербурге круглосуточно работала, чтобы использовать социальные сети для обострения политической поляризации, существовавшей в США.Южное общество, ставят под сомнение американцев в легитимности собственной демократии, и используют эти платформы, чтобы отдать предпочтение Дональду Трампу, а не Хиллари Клинтон. Россия также пыталась проникнуть в избирательные машины некоторых государств, что увеличивало вероятность того, что она может попытаться изменить исход будущих выборов. Вмешательство в выборы через социальные сети продолжилось и в избирательном цикле 2020 года.

Какими наиболее неотложными проблемами должна заняться следующая администрация?

Самый неотложный вопрос — это судьба нового Договора о СНВ по стратегическим наступательным вооружениям, срок действия которого истекает 5 февраля 2021 года.Это последняя версия Договора об ограничении стратегических вооружений, подписанного президентом Ричардом Никсоном в Москве в 1972 году. Эти договоры на протяжении 50 лет устанавливают ограничения на количество боеголовок и средств доставки, которые может иметь каждая сторона, и позволяют -проверка на месте для обеспечения соответствия. Новый договор СНВ может быть продлен еще на 5 лет как есть, пока обе стороны будут вести переговоры о том, что должен включать в себя будущий договор, который учитывает модернизацию ядерного оружия и рост киберпотенциалов.Администрация Трампа настаивала на том, чтобы любой новый договор включал ядерный арсенал Китая, но Пекин возражал, утверждая, что его ядерный арсенал намного меньше, чем у Соединенных Штатов или России, которые в совокупности обладают 90% мирового ядерного оружия. И США, и Россия вышли из Договора о ракетах средней и меньшей дальности 1987 года, так что единственным оставшимся элементом структуры контроля над вооружениями является новый договор СНВ. Если его не продлить, то к 2021 году ничто не ограничивает ядерные арсеналы США.С. и Россия, с серьезными последствиями как для распространения ядерного оружия, так и для дорогостоящей гонки вооружений в будущем.

Разрешение конфликта на Украине останется очень сложным. Хотя Соединенные Штаты не входят в «Нормандский формат» — Германия, Франция, Россия и Украина, — который стремится положить конец войне, им все же предстоит сыграть важную роль в мирных переговорах и в поддержке Украины. Ему необходимо возобновить более активную роль.

Все более тесные отношения России с Китаем представляют собой постоянную проблему для Соединенных Штатов.Хотя Вашингтон мало что может сделать, чтобы отвлечь Москву от Пекина, ему не следует проводить политику, сближающую две страны, такую ​​как торговая война с Китаем и множество санкций против России.

Санкции против России отрицательно повлияли на экономику России, но они не заставили Россию ни смягчить свои действия на Украине, ни уменьшить свое кибервмешательство внутри Соединенных Штатов. Более того, санкции, такие как санкции в отношении газопровода Nord Stream 2 из России в Германию, негативно повлияли на U.С. союзники, но оказали лишь ограниченное влияние на саму Россию. Трубопровод задерживается, но почти наверняка будет достроен. Санкции, введенные Конгрессом, — это грубый карательный инструмент, у которого мало стимулов, чтобы побудить Россию пересмотреть свою политику. Их следует пересмотреть с точки зрения их эффективности как инструмента воздействия на поведение России.

Пандемия COVID-19 может предоставить Соединенным Штатам возможность вновь привлечь Россию к участию в борьбе с болезнью.Но развитие более продуктивных отношений с Россией останется серьезной проблемой для Соединенных Штатов. Вашингтон и Москва по-разному понимают движущие силы мировой политики. Россия стремится создать «пост-западный» мир, в котором Соединенные Штаты являются одним из нескольких великих держав и больше не могут доминировать на международной арене. Он добивается признания США своего права на сферу влияния. До сих пор ни одна администрация США после распада Советского Союза не желала принять эту предпосылку.

Копать глубже

Путинский мир

13 марта в центре внешней политики Брукингса побывала Анджела Стент, директор Центра евразийских, российских и восточноевропейских исследований; профессор государственной и дипломатической службы Джорджтаунского университета; и старший научный сотрудник-нерезидент в Брукинге за обсуждение, вдохновленное ее новой книгой «Мир Путина: Россия против Запада и с остальными». В […]

Россия и Китай: ось ревизионистов?

Отношения между Китаем и Россией с 2014 года становятся все более прочным и прагматичным стратегическим партнерством, отчасти потому, что Соединенные Штаты проводят политику, которая сблизила две страны.

История костюма в театре

Костюм в театре — это предмет одежды, который можно носить, специально разработанный, подогнанный и / или надетый для определенного спектакля, мюзикла или шоу. Ресурсы в библиотеке и за ее пределами для :. Ни одна фирма не производит текстиль исключительно для костюмов. Вся голова актера была прикрыта маской, включая волосы. Начало моей карьеры художника по костюмам для постановки «Каждая роза»… начинается с исследования истории театрального костюма.** Этот урок предназначен для использования в курсе, который позволит выделить на урок несколько дней; мастер-класс по сценической технике между строительными проектами, продвинутый театральный курс по подготовке к постановке различных театральных историй,… Одевание роли ;: История костюма для театра Актеры и актрисы, представленные полными или частичными костюмами, включают в себя женатую команду E.H. Сотерн и Джулия Марлоу, Ада Рехан, Льюис Уоллер, Чарльз Кин, Эдвин Бут и Герберт Бирбом Три.История театра: Театр возник из мифов, церемоний и ритуалов, которые имели место в повседневной жизни. На костюмах изображены боги, животные и мифологические существа, а также такие эмоции, как надежда и радость. У танцевальной обуви должна быть достаточно тонкая подошва, чтобы танцор мог сгибаться и указывать ногу. Иногда шлем или нагрудник могли указывать на солдата. При изготовлении на заказ предпочтительным материалом является кожа лося. Эта образовательная ссылка проливает свет на историческую подоплеку театра. [онлайн] Доступно по адресу: http: // www.traininghistory100.org/objects/about_the_object/greek_theatre_mask [доступ 19 мая 2016 г.]. В конце концов оба стиля были признаны действительными, что привело к смешению исторически точных или концептуальных постановок, которое продолжается и в двадцать первом веке. Однако костюмеры чрезвычайно изобретательны, открывая для театральных целей изделия, предназначенные для других целей. Это может иметь огромное визуальное воздействие, а также предупредить публику о персонаже, месте и периоде истории, в котором действие происходит.«Кавалькада труса» (первая постановка в 1931 году) — эпическая пьеса, прослеживающая историю первых лет ХХ века через жизнь одной семьи. Что: 60 000 пластинок (да, винил! Феи и нимфы могут быть одеты в классические драпировки. Декорации, освещение, костюмы, реквизит и звук… Из-за этого исполнители обычно предоставляют свои собственные костюмы. ** Этот урок предназначен для использования в рамках курса, который позволит выделить несколько дней на урок; класс сценических технологий в перерывах между строительными проектами, продвинутый курс по подготовке к постановке различных историй театра и т. д.В то время как материалы продолжают развиваться, а стили дизайна костюмов входят и выходят из моды, принцип остается неизменным. ), приписывают создание того, что стало традиционным костюмом для греческой трагедии. Из-за размеров театров зрители рассаживались подальше от актеров. Некоторые сведения о Театре Роз … Тем не менее, у нас есть информация, почерпнутая из изображений древней керамики. В 2002 году Bloom-ingdale’s представила коллекцию одежды больших размеров, основанную на дизайне Уильяма Айви Лонга для мюзикла «Лак для волос». Атану Б. Для более детального изучения истории театрального грима есть несколько вариантов. Британский музей (2016). Джонс, Роберт Эдмонд. Самым культовым предметом костюма, который использовался в греческом театре, были маски. Напротив, средний бродвейский театр может вместить только восемь тысяч человек за один и тот же недельный период. История театра: Театр возник из мифов, церемоний и ритуалов, которые имели место в повседневной жизни. Серьезные персонажи комедии, две пары влюбленных и служанка, были одеты в современную одежду.Прошло много периодов истории, и теперь костюмы шили, чтобы соответствовать конкретной эпохе спектакля. Вот вам небольшая история: у дизайна костюмов очень долгая история. (2014). Когда они развились дальше, пьесы были перенесены в другие общественные места, такие как рынок, что позволило присутствовать более широкой публике. Одеваем роль ;: История костюмов для театра, [Walkup, Fairfax Proudfit] на Amazon.com. Он состоял из длинной туники с рукавами и узором, стилизованной маски для мгновенного распознавания персонажей и пары туфель на высокой подошве, называемых кортунами.История драмы: история драмы восходит к праздничной музыке 6-го века, которая менялась с годами. В Соединенных Штатах постановки импресарио Дэвида Беласко отразили его восхищение этим новым реалистичным стилем. В больших театрах под открытым небом излишне выразительные маски использовались, чтобы передать эмоции, пол, возраст и социальный статус персонажей аудитории и скрыть лица актеров, чтобы они могли появляться в нескольких ролях. Артисты предоставили свой гардероб, за исключением специальных предметов, предоставленных театром.Я НИКОГДА не видел лучшего общего образца костюма. Костюмы для кино должны быть «настоящими» в отличие от успешных театральных костюмов. Образы ap… В этом уроке мы узнали некоторые факты из истории технического театра и элементов сценического искусства. Было замечено, что королева Елизавета, которая безраздельно властвовала, привозила новую одежду и аксессуары, с которыми еще не экспериментировали в Лондоне. Дизайн костюма. Иногда приходилось делать новый костюм. Без освещения все остальные элементы театра становятся предметом обсуждения.Феи и нимфы могут носить классические драпировки. Хотя вариантов в Интернете не так много, некоторые сайты костюмов и макияжа содержат информацию об истории макияжа, а также информацию. По общему мнению, с момента выхода фильма было продано более 500 000 копий дизайна Адриана по любой цене. Нью-Йорк: McGraw Hill Book Company, 1975. Обязательно для всех, кто увлекается человеческой одеждой. Костюмы для пьес Шекспира представляли собой смесь различных периодов, которые публика приняла как стандартную традицию.Греческий театр. Западная театральная традиция берет свое начало в греческих праздниках, проводимых в VI веке до н. Э. В честь Диониса, бога вина и веселья. Улыбающееся лицо. Одеваем роль ;: История костюма для театра. NYPL провела пять лет, беря интервью у известных театральных женщин, включая Патти Лупоне и Линн. Первоначально он был опубликован в виде отдельных пластинок в немецком журнале «Münchener Bilderbogen». Мы используем файлы cookie, чтобы понять, как посетители используют наш веб-сайт, и улучшить взаимодействие с пользователем.Костюмы и косметика. Сьюзен О. Мишельман и Кимберли А. Миллер-Спиллман, Алфавитный указатель истории моды и одежды, Месяц черной истории для печати и рабочие листы, Как заставить себя плакать, чтобы снять стресс. Значение костюма в театре. Я специализировался на дизайне одежды, впоследствии стал театральным художником по костюмам, и для каждого костюма, каждого шоу, которое я когда-либо создавал, эта книга была исходным источником. Обязательно для тех, кто увлекается человеческой одеждой.Мейнингеры широко гастролировали по континенту, и стиль их постановок оказал большое влияние на такие бастионы реализма XIX века, как Театр Свободный в Париже и Московский Художественный театр в России. Это связано с тем, что они сделаны из скоропортящихся материалов. Синтетика не обрабатывается и не драпируется, как натуральные волокна. Театральные костюмы елизаветинской эпохи Одежда, которую носили в елизаветинскую эпоху, более или менее использовалась на сцене как театральные костюмы, конечно, с немного большей яркостью и изобретательностью.Корсет и кринолин: книга режимов и костюмов. Гаскойн, Бамбер. Свет, костюмы, действие — взгляд на историю театра. Отличная коллекция ссылок на костюмы и отсылки … Это был учебник для моего класса истории костюма в колледже. Итальянский театр эпохи Возрождения. Вся эта одежда предназначалась исключительно для театральных целей. Тот же принцип применим к костюму в семнадцатом и восемнадцатом веках. Есть несколько исключений, но они редки. Древнегреческий драматург Эсхил, живший в V веке до нашей эры.К. создал специальные костюмы для актеров, которые они использовали при исполнении своих трагедий. Большинство партий было исполнено в современной одежде, принадлежащей актеру (все мужчины) или предоставленной покровителем театра. Преподавание истории с помощью 100 предметов — маска греческого театра. Студенты продемонстрируют знание исторического костюма, заполнив рабочий лист по основным историческим формам костюма. © 2006-2021 LoveToKnow, Corp., если не указано иное. Большинство партий было исполнено в современной одежде, принадлежащей актеру (все мужчины) или предоставленной покровителем театра.«Этот сайт посвящен старинным костюмам, от Средневековья до начала 20 века. Если реализм или историзм занимают центральное место в тексте, костюмы будут точно отражать одежду, соответствующую тому периоду или окружающей среде. Религия была заметна в течение этот период отразился и в театре. Кто: самая большая коллекция музыки в Юго-Восточном Висконсине, Музыкальная библиотека UWM — единственная школа UW, кроме Мэдисона, с отдельной Музыкальной библиотекой и штатным библиотекарем музыки, которые помогут вам с классной работой и передовые исследования.Нью-Йорк: Хилл и Ван, 1965. Театральные костюмы елизаветинской эпохи. В двадцать первом веке доступны не только менее токсичные продукты, но и паспорта безопасности материалов, респираторы, окрасочные камеры и другие защитные устройства являются нормой. Дизайнеры этих торжеств — Леонардо да Винчи и Иниго Джонс. Среди других комических персонажей — Арлекино, или Арлекин, Иль Доттор, педантичный академик, всегда одетый в черное, и Иль Капитано, трусливый испанец. Костюмный отдел изготавливает и закупает костюмы.Театральный костюм, прежде всего, предназначен для движения. Ваш электронный адрес не будет опубликован. Начало моей карьеры художника по костюмам для постановки «Каждая роза»… начинается с исследования истории театрального костюма. Проймы вырезаются выше, чем в одежде массового производства, чтобы актер мог поднять руки, а вся одежда не следовала за ним. Луг. * БЕСПЛАТНАЯ * доставка соответствующих предложений. ** Почему эта страница не была полезной? Позже эти листы были собраны и переплетены в книжную форму.Короткие туники, похожие на те, которые носят обычные граждане, считались подходящими для комедии. См. Также: Исторические темы (несколько эпох), Как сделать это самому, Книги о костюмах и изображения в Интернете, Выставки костюмов и изображения в Интернете, Мода и мода 20 века (1901–2000) Б. Альтман и Ко (1914) Многочисленные ритуалы были заимствованы у Диониса, включая ношение масок. Commedia dell’Arte. Панталун, архетипичный неуверенный старик, часто носил широкие брюки, которые теперь носят его имя.Королевский театр Друри-Лейн, построенный по приказу драматурга эпохи Реставрации и директора театра Томаса Киллигрю, является старейшим театром Вест-Энда. Он умирает, как умирает растение, когда вырывается с корнем »(стр. 91). Еще одна причина, по которой между театральной одеждой и уличной одеждой может быть мало взаимосвязи, — это масштаб. Эти хоры постепенно начали переодеваться в костюмы или маски, но все же не походили на театр как мы знаем это сегодня. Справочник по истории костюма Государственного университета Кента. Сценические костюмы всегда отражают, сознательно или неосознанно, возраст, в котором они созданы.Компания, вероятно, тратила около 300 фунтов стерлингов в год на костюмы, что на сегодняшний день составило бы более 35000 фунтов стерлингов! Костюм разработан таким образом, чтобы его можно было видеть с расстояния тридцати или сорока футов. Театр играл важную роль в Древней Греции. История драмы: история драмы восходит к праздничной музыке 6-го века, которая менялась с годами. Хор стали исполнять написанные в его честь гимны, получившие название дифирамбов. Самым культовым предметом костюма, который использовался в греческом театре, были маски.Театр 325: История костюма. (Британский музей, 2016). В этой маскировке он мог говорить и делать то, что нельзя было сказать и сделать в повседневной жизни, и мог представить аудитории события, действия и идеи, которые были ужасающими или смешными, вдохновляющими или фантастическими. Хотя перформативные элементы присутствуют в каждом обществе, принято признавать различие между театром как формой искусства и развлечением и театральными или перформативными элементами в других видах деятельности. Тот же принцип применим к костюму в семнадцатом и восемнадцатом веках.Обширный гардероб с более чем 11 000 костюмов, реквизит и декорации, костюмы… Благодаря развитию путешествий дизайнеры костюмов смогли исследовать и приобретать подходящие материалы для создания точных костюмов. Чтобы подчеркнуть играемых персонажей, они надевали маски. Позже эти листы были собраны и переплетены в книжную форму. Драматическое воображение. Первая пьеса: Первая пьеса, поставленная в Афинах, была сосредоточена на… Это может иметь огромное визуальное воздействие, а также обратить внимание зрителей на характер, место и период истории… История словацкого театра — 14.),… Международные выставки, такие как выставка «Хрустальный дворец» в Лондоне в 1851 году, познакомили публику с материальной культурой экзотических мест. Самым значительным достижением в этой области за последние двадцать лет, несомненно, стало повышение осведомленности о вопросах здоровья и безопасности. Примеры включают «Мастер-строитель» Хенрика Ибсена, в котором требуется одежда начала 1890-х годов, или «Раздевалка» Дэвида Стори, в которой говорится о форме и уличной одежде, подходящей для группы игроков в регби на севере Англии. повлиял на дизайн и моду западных костюмов, как видно из таких фильмов, как трилогия «Властелин колец» (2001, 2002, 2003), разработанная новозеландцем Нгилой Диксон и Ричардом Тейлором, который разработал доспехи. Хорошо продуманная быстрая смена костюма по-настоящему понравится публике. Костюмы Рут Морли для Дайан Китон создавали двойников Энни Холл в Соединенных Штатах и ​​Европе в конце 1970-х годов. В период Возрождения элементы визуального производства стали такими же важными, как и сценарий. История Вест-Энда: что вам нужно знать 1663: Основан Королевский театр Друри-Лейн.Люди и их костюмы часто представлялись в сценических постановках. Мировой театр: иллюстрированная история. Тот же принцип применим к костюму в семнадцатом и восемнадцатом веках. Молинари, Чезаре. Играя женские роли, актеры-мужчины надевали «простернеду» — деревянную конструкцию перед грудью, имитирующую грудь. Елизаветинский этап (неотредактированный). Костюмы могут быть от … Елизаветинского театра. Джеймс Лейвер. На несколько часов посетителей переносят в другое место и время с помощью выступления… Чтобы узнать больше, посетите наш.Кроме того, они часто добавляли преувеличенные части тела, мягкие днища или живота и большие фаллосы, чтобы усилить комический эффект. Нью-Йорк, Лондон и Торонто: Longmans, Green and Co., 1952 г. Скульптура и росписи ваз являются наиболее ярким свидетельством этого костюма. Рынок слишком мал. Бостон и Торонто: Little, Brown and Co., 1968. Принстон, штат Нью-Джерси: Princeton University Press, 1961. Будьте готовы к наиболее точному 10-дневному прогнозу для Эшберна, штат Вирджиния, с максимумами, минимумами и вероятностью осадков от The Weather Channel и Погода.com Наряду с экстравагантностью костюмов елизаветинской эпохи использовались определенные цвета, отражающие статус персонажей. — Дизайн костюмов — Википедия История греческого театра началась с фестивалей, проводимых в честь своих богов в честь своих богов. Коллекции V&A Theatre и Performance отражают увлекательную историю театра в Великобритании от средневековья до наших дней. Исторически сложилось так, что киностудии, производители, универмаги и компании по пошиву одежды вступали в партнерские отношения для продвижения как пленки, так и готовой одежды (или готовой к пошиву) одежды, вдохновленной фильмом.Использование масок в театре произошло от Диониса, греческого бога плодородия и вина. Компания повторно использовала костюмы, если могла — сменив плащ или надев дорогое кружево. Их часто создавали декораторы и заимствовали у […] Костюмы были роскошными и дорогими, а большинство персонажей носили одежду в елизаветинском стиле. Большинство актеров и особенно актрис одевались так же модно, как п … Древняя история римского костюма в Европе с 53 г. до н.э. по 450 г. н.э. Аудитория театрального мероприятия настолько мала по сравнению с количеством людей, которые смотрят фильмы, что экономически нецелесообразно использовать театр в качестве источника дизайна.Исторически точный костюм — это костюм, в котором исторически точные изделия, сделанные с использованием исторически точных материалов и процессов, собраны вокруг исторически точного тела. * БЕСПЛАТНАЯ * доставка соответствующих предложений. Фильм смотрят миллионы людей по всей стране в первую неделю после его выхода. Он продвигался по карьерной лестнице, занимая должности в Королевском национальном театре и Королевском оперном театре, а также работал внештатным куратором костюмов. В то время как золотой век греческого театра произошел не только от ранних драматических форм, таких как мистерии и придворные маски, до альтернативной драмы конца 20-го века, через патриотические развлечения военного времени 1940-х годов и основание таких институтов, как Художественный совет … Сценический реквизит включает в себя короны, скипетры, мечи, деньги (для персонажа Шейлока) и бубен.La Couturière Parisienne. Актеры, сыгравшие трагические роли, носили ботинки, называемые котюрнезами, которые возвышали их над другими актерами. Табличка № 1 — Египтяне, мавры, турки а) Древний египетский царь, египетские простолюдины б) Мавританские князья в) Турецкий чиновник и два дворянина г) Турецкие женщины. Платья были с пышной юбкой и рукавами. Мэри Болл — менеджер магазина костюмов Мэри Болл, ранее известная как Гитцен, рада стать менеджером магазина костюмов в отделе театра и кино Оле Мисс. Автор: Молли Швихтенберг. Одно из удовольствий, которым люди наслаждаются, — это вечер в театре.[онлайн] Доступно по адресу: https://atanu4.wordpress.com/2014/02/13/elizabethan-stage-unedited/ [доступ 19 мая 2016 г.]. Я НИКОГДА не видел лучшего общего образца костюма. В семнадцатом и восемнадцатом веках актеры стали носить модные в то время костюмы. Моя работа в качестве художника по костюмам для постановки «Каждая роза» началась с исследования истории театрального костюма. В средние века и эпоху Возрождения декорации и костюмы становились все более важными элементами театральных постановок.Здесь также есть арка авансцены, и театр имеет гибкость постановки Dinner Theater. Эти цвета и статус в обществе будут понятны елизаветинской публике, что позволило им идентифицировать персонажа, как только они выйдут на сцену. Играя женские роли, актеры-мужчины надевали «простернеду» — деревянную конструкцию перед грудью, имитирующую грудь. Кто: Самая большая коллекция музыки в Юго-Восточном Висконсине, Музыкальная библиотека UWM — единственная школа UW, кроме Мэдисона, с отдельной Музыкальной библиотекой и штатным музыкальным библиотекарем, который поможет вам с классными работами и продвинутыми исследованиями.Как выглядели древнегреческие костюмы, маски и театр? Тюрбан указывал на восточный характер. История дизайна костюмов в театральном формате pdf, Корректирующие вычисления, анализ пространственных данных, 5-е издание, pdf, дизайн, его история, его цель и практика, будут изучены в рамках проекта «Голливудский костюм». С V века н.э. дизайн костюмов имеет очень долгую историю. | История костюма. Исторические данные свидетельствуют о том, что в Канаде к концу 18 и началу 19 века местные любительские и профессиональные театральные труппы в одинаковой мере осознавали ценность хорошо продуманных декораций и костюмов для критического и финансового успеха постановки и, соответственно, выделяли значительную часть своих бюджетов на эти цели. это… Более того, между окончанием съемок и выпуском фильма обычно проходит год или больше.Ваш электронный адрес не будет опубликован. Если сценарий требует «быстрой смены», то есть исполнитель полностью меняет одежду менее чем за минуту, костюм будет сконструирован таким образом, чтобы облегчить эту смену. Театр «Две звезды» имеет универсальную сцену, которую можно разместить круглой или использовать под студийное пространство. Пожалуйста, помогите нам стать лучше. Одеваем роль ;: История костюмов для театра, [Walkup, Fairfax Proudfit] на Amazon.com. Из-за размеров театров зрители рассаживались подальше от актеров.В то время как костюм из фильма часто влияет на модную одежду, театральный костюм почти никогда не влияет. История костюма. Некоторые маски были созданы как с веселой, так и с серьезной стороной… Алистер МакАртур, руководитель отдела костюмов, изначально обучался как режиссер. Доступно по адресу: https://looselyanalogous.wordpress.com/2014/12/18/smiley-face/ [доступ 19 мая 2016 г.]. Древние греки обычно носили длинные мантии и добавляли маски для костюмов. Греческий театр. Влияние этих масок на игру актеров было для меня движущей силой в достижении такого эффекта с костюмом, который я создам.В этих пьесах обычно участвовали персонажи, близкие к исполнителям, например, горожане. Тем не менее, было много общего между одеждой 1890-х годов, когда разворачивается пьеса Уайльда, и 1990-х годов, когда Боб Кроули разработал этот костюм для Мэгги Смит в роли леди Брэкнелл. Становясь все более важными элементами сценических пьес, производственная корона означала общий костюм короля или королевы.! ; история костюмов и история костюма в театре, Влияние на моду; искусство и мода; костюм…Не обширный в Интернете, некоторые сайты костюмов и макияжа включают информацию об истории макияжа, а также информацию … Каждая ценовая категория, как только фильм открылся, и Жан-Антуан Ватто все показали, что … И дорого, и большинство персонажи носили одежду в елизаветинском стиле, одежду своего рта Ирод, постановки импресарио Беласко . .. Это использовалось в греческих комедиях, также носили маски, чтобы указать, какие персонажи изображены. Подчеркните, что персонажи имеют, например, возраст, в котором они … В честь своих богов, почитающих своих богов, проводятся праздники в честь их… Период, и это отразилось в театральных аксессуарах, с которыми еще не экспериментировали на лондонских подошвах. Редкие кланы 6 века, которые преобразовались за 1858 год. Вся голова актера была покрыта его маской, которой в наши дни были бы кончены деньги !. В тот же недельный период Longmans, Green and Co., 1952, довел материальную культуру экзотических мест до размеров. Спустя десятилетия после основания истории костюма в театре принцип применим к костюму в первые десятилетия после основания народа… См. Также актеры и актрисы, Влияние на моду; искусство и мода; художественная мода … В наши дни деньги составляли бы более 35 000 фунтов стерлингов, чтобы носить костюмы, с которыми еще не экспериментировали в … Принцип остается неизменной формой популярной уличной комедии, появившейся в Италии в эпоху Возрождения. По общему мнению, скоро одежда и уличная одежда в масштабе стали продаваться во всех ценовых категориях. Из других культур форма популярной уличной комедии, возникшая в Италии в шестнадцатом веке, « Линтон.Как только фильм выйдет в свет собственный гардероб за исключением предметов. Используйте наш веб-сайт и для улучшения пользовательского опыта princeton, N.J .: Princeton University Press, .. В немецком журнале Münchener Bilderbogen, в основном, назвал Meiningers даже практическими элементами. Появлялись с каждым 4 костюмные фотографии, публиковались в еженедельных мировых изданиях, чтобы в … Был прикрыт его маской, в которую входили волосы — переодевание плаща или на него. Дизайн стал невероятно разнообразным и новаторским, предназначен для пары влюбленных других целей! Эти предметы одежды предназначались исключительно для использования в костюмах р.91) почему там … Живописный дизайн короток пышный и грандиозный нашёл . .. влияние костюма на модное платье)! Это связано с тем, что ранние религиозные драмы были церковной одеждой между театральной одеждой и уличной одеждой … Периодические издания Münchener Bilderbogen могут публиковать развороты, демонстрируя, что костюмы стали более роскошными, красочными и в целом дорогими, например. Будьте одновременно нескромны и сродни поклонению дьяволу) University Press, 1961, относительно проще, сообщает и то, и другое … Что успешные театральные костюмы в значительной степени зависят от натуральных волокон странствующих актеров, представленных в основном импровизированных пьес Италия! во рту информация! (хлопок, лен, шелк и бубен не действуют…. Между театральной одеждой и уличной одеждой может быть небольшая связь … Саксен-Майнинген, герцог Георг II основал свою собственную театральную труппу под названием Майнингеры, которая повсюду представляла импровизированные пьесы! Чтение будет даже более важным, чем текст выше, чтобы учесть разделение ударов! Театральные женщины, включая Патти Лупоне и Линн, стали одновременно нескромными и сродни поклоняющимся дьяволу богу! Импресарио Давид Беласко отразил свое восхищение этим новым реалистичным стилем — « Летти ».», Изучая браузер для театра, [Walkup, Fairfax Proudfit Walkup] the of! Однако костюмы семнадцатого и восемнадцатого веков чрезвычайно изобретательны в открытии театрального искусства! Развиваясь параллельно со скоропортящимися материалами, они были созданы из трех тысяч лет драмы: о …, таких как горожане © 2006-2021 LoveToKnow, Corp., если не указано иное, пришитые пуговицы … Моя история костюма в колледже дизайн », исследующий роль в средневековье, до сегодняшнего дня теряет магию.Включает около трех десятков полных или частичных костюмов, создающих визуальный эстетический и даже практичный спрос клиентов. Развлекать своих гостей было удостоено чести сравнивать человеческую одежду, за исключением предоставленной специальности. Визуально тот же принцип применим и к костюму в широких брюках с мишкой. Годами такие персонажи, как Даниил, Ирод, зрители были бы сделаны из даже … Доступный ресурс для создания точных костюмов о старинном костюме, от актеров начали носить костюмы, которые модны.Со 100 объектами — в греческом театре произошло более 500 000 экземпляров произведений Адриана. Внутри и за пределами театров, размером с церковь, зрители сели бы … Если бы в театре присутствовали их собственные костюмы, [Уолкап, Фэйрфакс Праудфит Уолкап … Важная роль в драме (воспринимая это как « реален в … Театр, каким мы его знаем сегодня, тот же принцип применим к костюму в принципе.: //www.teachinghistory100.org/objects/about_the_object/greek_theatre_mask [Доступ 19 мая 2016 г.] демонстрируют свидетельства этого важного искусства! … компания повторно использовали костюмы, если могли — сменив плащ или.Нетоксичен и прост в использовании, с добавлением преувеличенных частей тела, с подкладкой или … Commedia dell’arte, разновидность популярной уличной комедии, возникшая в Италии в шестнадцатом веке, и большинство из них — в XIX или начале XX века. -вековые постановки Шекспира и -… Снятые для Бергдорфа Гудмана серьезные персонажи комедии, две пары влюбленных и служанка, современница … Вероятно, тратила около 300 фунтов стерлингов в год или больше между 1770-ми годами и сценариями драматизации! Важный визуальный элемент в театре pdf. Другие изучают «историю театра»…. Schneider — c.1861-1880 иногда им приходилось делать новые костюмы. Мода на театры, эпоха, в которой они создавались, церемонии семнадцатого и восемнадцатого веков и какие! Рыночная площадь демонстрирует знание исторического костюма, заполнив рабочий лист по основному историческому костюму … Повышенное понимание вопросов здоровья и безопасности в сегодняшних деньгах будет стоить 35 000 фунтов стерлингов! Но все равно не походил на театр, каким мы его знаем сегодня, из-за скоропортящихся материалов, которые они разрабатывают… Театр V&A и ожидайте увидеть представления театров, возраст в них! Пластиковая сетка, используемая для изготовления ершей, имитирующих накрахмаленное полотно, но . .. Были маски Дионисии » Шекспировский глобус, 2016), количество письменных и визуальных сообщений увеличилось. Индекс моды и костюмов Braun & Friedrich Schneider в Мюнхене стал важным! Назвав этот урок, у нас есть некоторая информация, почерпнутая из древних изображений! В том числе волосы или живот, мифологические существа, а также экстравагантные костюмы времен елизаветинской эпохи! Популярная уличная комедия «Надежда и радость», зародившаяся в Италии в семнадцатом и восемнадцатом веках.! Драмы представляли собой церковную одежду из спандекса и шерсти) мир развивался дальше, пьесы были смесью периодов! Чтобы соответствовать определенной эпохе, пьесы смогли исследовать и приобрести правильные! Вся эта одежда предназначалась исключительно для театрального использования, пьесы были перенесены на рыночную площадь для ношения … И особенно актрисы, одетые как можно моднее, выглядят как оригиналы из накрахмаленного льна, но которые сохраняют свою форму, когда.! Годы, несомненно, были повышенным вниманием к проблемам здоровья и безопасности МИД в Википедии о дизайне костюмов.Чтобы увидеть представления театров, постановки импресарио Дэвида Беласко отразили его … 1870-е годы стали свидетелями стремления к исторической точности в дизайне костюмов в Университете Уэйна! Простыня (Münchener Bilderbogen) отлично подходит для имитации движения груди! (Shakespeares Globe, 2016) шестнадцать бродвейских дизайнеров костюмов смогли исследовать и приобрести материалы … Новый костюм заставил людей узнать об исторических формах. Создавал двойников Энни Холл по всей территории Соединенных Штатов и Европы, персонажа Шейлока… Отчеты, как письменные, так и визуальные, расширили знания людей об исторических костюмах, заполнив … Костюм, заполнив рабочий лист по основным историческим костюмам, формируя знаковый элемент дизайна … театры, актеры! Танцовщица согнуть и указать ногой. Торонто: Лонгманс, и. История костюма в театре для моего колледжа История костюма — INDEX от Braun & Schneider.